所有經過電子化嘅色彩上都會有偏差,只能夠睇多幾個版本去分析最接近原始顏色
所以有機會一定要睇真跡!
希望係香港有機會睇到
我都希望有日同各位巴絲一齊睇
所有經過電子化嘅色彩上都會有偏差,只能夠睇多幾個版本去分析最接近原始顏色
所以有機會一定要睇真跡!
希望係香港有機會睇到
好好睇呀,由淺入深,用所有人都可以理解既方式
不過我有個問題
有好多時 一樣野 靚唔靚 真係好主觀
我記得第一次見梵高既畫,其實唔係咁impressed
但之後知道係大師作之後,慢慢真心覺得佢好靚
同梵高d畫出名一樣?都係無人問津到有一兩個人識
到底係真係好既藝術 定 只不過個世界比左個 good 既意識比大家?
扮下野貼下van gogh問下問題先
呢張真係好奇妙啊
咁細個樽居然可以插到成12枝花,梵谷是咪老作架?
(其實我真係聽過有老師咁講)
btw佢啲筆觸畫法又幾有sense
<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲?定係直接開始入<Starry Night>?
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用,唔講其他野,
大概個討論位係,
1. 點樣用顏色去做主次位,lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面,點樣tune法,令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下,點樣將色面同色面並置,令物件有存在嘅感覺。
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扮下野貼下van gogh問下問題先
呢張真係好奇妙啊
咁細個樽居然可以插到成12枝花,梵谷是咪老作架?
(其實我真係聽過有老師咁講)
btw佢啲筆觸畫法又幾有sense
呢幅向日葵有五個版本
頭兩幅係响黃屋畫嚟迎接gauguin 所以gauguin响有幅作品係描繪gogh 响向日葵面前作畫旣情景
如果呢幾幅向日葵係假 咁gauguin嗰幅都係老作
前幾日van gogh museum fb 先搞咗個全球live 導覽 可以比較下佢地有咩唔同 或者邊幾個版本之間有咩關聯
<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲?定係直接開始入<Starry Night>?
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用,唔講其他野,
大概個討論位係,
1. 點樣用顏色去做主次位,lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面,點樣tune法,令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下,點樣將色面同色面並置,令物件有存在嘅感覺。
...
絲打講得好好,你提出嘅都係顏色範疇重要嘅地方
會直接會影響到幅畫嘅主要觀感同幅畫好與不好
不過呢啲太過深入,背後牽涉到好大量嘅色彩理論
而且過於複雜,比較難會講得輕鬆易明
所以唔會講得咁深啦 不過之後有機會就一定會輕輕講下
<Cafe Terrace at Night>仲有好多位要講
下篇會唔會再講多啲?定係直接開始入<Starry Night>?
絲打分享吓大約仲有咩講
我想講嘅大概都講哂
下篇會講The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles夜間咖啡館
同輕輕講下Starry Night Over the Rhone 羅納河上的星夜
我懶唔想打太多字
如果正係討論顏色嘅運用,唔講其他野,
大概個討論位係,
1. 點樣用顏色去做主次位,lead住你去睇張畫。
2. 單一個色區/色面入面,點樣tune法,令該色面多野睇得黎又呼應到個整體。
3. 物件喺冇陰影嘅情況下,點樣將色面同色面並置,令物件有存在嘅感覺。
...
絲打講得好好,你提出嘅都係顏色範疇重要嘅地方
會直接會影響到幅畫嘅主要觀感同幅畫好與不好
不過呢啲太過深入,背後牽涉到好大量嘅色彩理論
而且過於複雜,比較難會講得輕鬆易明
所以唔會講得咁深啦 不過之後有機會就一定會輕輕講下
好高深,真學術
想問探長, 畫單點透視法或兩點透視法既時候係咪要畫線去project個點?
如果唔係有機會出現類似The Yellow House入面既扭曲情況
讀到梁實秋 <讀畫>,裡面有對於中國山水畫同西洋畫(以拾穗做例子)有關題詩既睇法,分享一下,幾有趣
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畫中已經有詩,有些畫家還怕詩意不夠明顯,在畫面上更題上或多或少的詩詞字句。自宋以後,這已成了大家所習慣接受的形式,有時候畫上無字反倒覺得缺點什麼。中國字本身有其藝術價值,若是題寫得當,也不難看。西洋畫無此便利,《拾穗人》上面若是用鵝翎管寫上一首詩,那就不堪設想。在畫上題詩,至少說明了一點,畫裏面的詩意有用文字表達的必要。一幅酣暢的潑墨畫,畫有兩棵大白菜,墨色濃淡之間充分表示了畫家筆下控制水墨的技巧,但是畫面的一角題了一行「不可無此味,不可有此色」的大字,這張畫的意味不同了,由純粹的畫變成了一幅具有道德價值的概念的插圖。金冬心的一幅墨梅,篆籀縱橫,密圈鐵線,清癯高傲之氣撲人眉宇,但是半幅之地題了「晴窗呵凍,寫寒梅數枝,勝似與貓兒狗兒盤桓也……」的詞句,頓使我們的注意力由斜枝細蕊轉移到那個清高的畫士。畫的本身應該能夠表現畫家所要表現的東西,不需另假文字為之說明,題畫的辦法有時使畫不復成為純粹的畫。
原文網址:https://kknews.cc/zh-hk/essay/qjj338b.html
睇完探長講
得一個諗法
好想睇真跡呀!!!!!!
讀到梁實秋 <讀畫>,裡面有對於中國山水畫同西洋畫(以拾穗做例子)有關題詩既睇法,分享一下,幾有趣
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畫中已經有詩,有些畫家還怕詩意不夠明顯,在畫面上更題上或多或少的詩詞字句。自宋以後,這已成了大家所習慣接受的形式,有時候畫上無字反倒覺得缺點什麼。中國字本身有其藝術價值,若是題寫得當,也不難看。西洋畫無此便利,《拾穗人》上面若是用鵝翎管寫上一首詩,那就不堪設想。在畫上題詩,至少說明了一點,畫裏面的詩意有用文字表達的必要。一幅酣暢的潑墨畫,畫有兩棵大白菜,墨色濃淡之間充分表示了畫家筆下控制水墨的技巧,但是畫面的一角題了一行「不可無此味,不可有此色」的大字,這張畫的意味不同了,由純粹的畫變成了一幅具有道德價值的概念的插圖。金冬心的一幅墨梅,篆籀縱橫,密圈鐵線,清癯高傲之氣撲人眉宇,但是半幅之地題了「晴窗呵凍,寫寒梅數枝,勝似與貓兒狗兒盤桓也……」的詞句,頓使我們的注意力由斜枝細蕊轉移到那個清高的畫士。畫的本身應該能夠表現畫家所要表現的東西,不需另假文字為之說明,題畫的辦法有時使畫不復成為純粹的畫。
原文網址:https://kknews.cc/zh-hk/essay/qjj338b.html
之前東坡有篇正係講呢方面:
扭曲的怪畫:與世不容的正直 讀東坡畫論,看偃松圖
http://deliver90.blogspot.tw/2017/06/ep21.html