睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
我記得王維首鳥鳴澗都有重複字，「春」同「山」字，個時本教科書話五絕得廿隻字都重複用字同用得咁好係少見。個時唔知發生咩事，而家睇完戈登巴解釋就知原來咁犀利
睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下
睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下
好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格
當然係清代又係另一回事
有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價
心上秋係愁
睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
其實古典詩詞入面，唔用重字係專對新手寫近體詩
近體詩係詩嘅格律之大成，如平仄
最大原因係最初學寫詩，要累積更多嘅詞彙
而且重字好易令成首詩過度重複，失去回味空間
因此可以話係刻意迴避嘅消極技巧
相對於對偶、排比等積極嘅修辭
正係不以規矩，不能成方圓
因此，我地今時今日見到嘅大文學家
正如巴打上面一再舉例，唔少傑作都有重字
文無定法，能夠用反常嘅方式表達唔同嘅效果
其實都好符合文學求新嘅要求
內容多數係「若兩字俱要，則寧在相犯」
即係按照詩意，不得不重複
重字係表達嘅形式
有時甚至係詩人眼中唯一最好嘅形式
空間、意義嘅來回返復，係好有趣味嘅
至於詩詞重字嘅禁令
係去到滿清先出現，列明考試寫詩不得重字
呢種諗法，一直延續至今
如果以為寫詩一定唔可以重字
咁就太睇少文學無限嘅可能
睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下
好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格
當然係清代又係另一回事
有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價
唔好意思，可能拉遠左少少，點解清代要明文規定唔比用重字？戈登巴會唔會講一講
離歌別曲：通透人生的警句
誦讀辛稼軒鷓鴣天(送人)
君不見昔時燕家重郭隗，擁篲折節無嫌猜。劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈爛草，誰人更掃黃金台。行路難，歸去來。
——李白
睇到探長講重複用字
即諗起李商隱都有使用過
深知身在情常在，悵望江頭江水聲
雖然呢種用法被視為禁忌，但運用到如此禁忌手法既詩詞作品往往顯得更不尋常地美妙
呢樣真係好神奇
探長可唔可以針對呢方面講多幾句
係
又例如有個疑問，好似東坡《定風波》入面“歸去，也無風雨也無晴” 只係副詞“也”重覆，又算唔算觸犯咗重覆嘅禁忌呢？希望聽探長解說一下
好似上面所講
唔重覆係一種消極嘅技巧
如果用禁忌黎講，就太嚴格
當然係清代又係另一回事
有意識嘅重字
好多時候都有修辭效果
節奏、意義、時間、空間等嘅強調、重複
至於效果如何，就要等我地讀者評價
唔好意思，可能拉遠左少少，點解清代要明文規定唔比用重字？戈登巴會唔會講一講
好似係清朝零舍鍾意矯枉過正咁，八股文又係
我記得王維首鳥鳴澗都有重複字，「春」同「山」字，個時本教科書話五絕得廿隻字都重複用字同用得咁好係少見。個時唔知發生咩事，而家睇完戈登巴解釋就知原來咁犀利
格律詩以五絕最短，難度極高
王維擅寫五絕，好多神作，真係好屈機
片面掇取人生最精緻嘅部位成詩
詩句就好似鑽石咁靚
好多人用二十隻字都未講到完整嘅意思
而係呢種情況，重字係好難用得好
二十隻字，仲要重複
真係不得不講一個服字！
不過唔知點解我始終凝住呢個“欲說還休”好似都帶點「唔敢講」既成分再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。
表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫
我試下咁樣微觀拆解Work唔work：
少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。
而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。
細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？
而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋
如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D
再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。
表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫
我試下咁樣微觀拆解Work唔work：
少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。
而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。
細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？
而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋
如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D
可能呢首用字較淺，D起承轉合既起伏位浮晒出黎，容易察覺到佢微妙之處，運用得好高明
稼軒呢首送人都寫得幾灰...
唔知睇果個有咩感受
真係又驚又喜再三細嚼過《醜奴兒》呢首詞，發現辛所運用之對比手法真係工整得好緊要，無論表層定深層意思都玩得好盡。
表層方面，上下兩片相對之每一句所帶有既情緒、狀態都能互相呼應對比，全部一正一反！呢首詞每字每句都運用得天衣無縫
我試下咁樣微觀拆解Work唔work：
少年不識愁滋味(-)，愛上層樓(前進狀態/動)。愛上層樓(前進狀態/動)。為賦新詞強說愁(-)。
而今識盡愁滋味(+)，欲說還休(停止狀態/靜)。欲說還休(停止狀態/靜)。卻道天涼好個秋(+)。
細個不識愁，只憑一股傻勁向上衝，仲要作狀扮哂愁
大個左盡領苦頭，累積到人生經驗，本應可以滔滔不絕向人傾訴，但偏偏欲言又止，其實真係費事講，定有原因唔敢講？？最後吐出「態度正面」嘅一句“天涼好個秋”，我始終覺得呢句唔係隨意拋出嘅：正常理解呢個時刻大概要說些傷春悲秋既負面說話，但佢卻將態度導回正面方向，係咪表示自己對“愁”呢種負面情緒已消化、睇透，有超脫嘅成分？Anyway呢句嘅正面語調又啱啱好同上片末句(負面)彼此對立番
但另一方面，“秋”嘅意象亦可講象徵住辛棄疾對步入中/老年人生黃昏階段嘅感慨？？
而更深層次嘅意涵，譬如人生歷程既動態對比，就如探長已解釋
如果邊度有問題都請盡量幫忙指正，希望學到多D
睇漏左少少，“欲說還休”可理解成中/老年既辛「無法」對年少嘅自己（或其他年輕人）述說愁緒，或者無從說起，因為對方年少根本無法體會，所以都係嘥gas。
中國有冇邊個文人唔飲酒???
好難諗
但理論上應該有
實有人唔飲得
中國有冇邊個文人唔飲酒???
好難諗
但理論上應該有
實有人唔飲得
補充一吓，據講司馬光同王安石都唔飲得
btw 岩岩讀到賀新郎，諗起探長巴打呢個post，順便入嚟留個名