不過可惜我天生對聲韻學低能
除資料性背書有幾分記憶
真係欠缺應用嘅才能
或者用修辭去講會比較簡單
例如對偶……
我以前想做聲韻學研究
不過經歷總總挫折(自己造成)
放棄咗
依家喺文字學度逍遙遊緊
自己睇書，自己解字
輕輕鬆鬆
用修辭學理解亦極唔簡單
要識理論，要識活用
巴打用得都得心應手
我自己只係攞住陳望道本嘢讀
運用方面就唔多掂
鷓鴣天 嘅上本片其實係七言絕詩？？
唔係呀
只係巧合詞牌字數接近
睇落似七絕
上半片確係絕詩格律
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
工整嘅仄起式
下半片都算係
平仄仄，仄平平。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
留意二三句有黏對，二四六分明
當然首句限於詞律所以只有六字
應該係咁，除非我記錯聲律
巴打咁講都正確
其實有講法係詞都係詩演變而成
格律變化相似接近
都係好多古典文學嘅根本
貼近詩嘅文化
比較出名嘅有竹枝詞
唐宋名家詞選，唐宋詞選將佢列為詞
幾本唐詩選則將佢列為詩
之類
有啲應該純然係樂曲而嚟
例如破陣子源自破陣樂
亦有天淨沙
夏承燾編嗰本元明清詞選將佢列入詞咁睇
但大家都知佢係曲嚟
當然有好多曲牌根本就係詞牌
小令其實都似詩，都好有起源於詩
除少數好似十六字令咁
有啲加字減字，應該係為求聲律再作改變
我諗...
近體詩嘅格律美發展成熟
以至後面要再發展其他文體格律
講求聲樂之美嘅古典文學
都無可回避嘅上追近體詩
讀中國古典文學，詩歌始終係重中之重
不過可惜我天生對聲韻學低能
除資料性背書有幾分記憶
真係欠缺應用嘅才能
或者用修辭去講會比較簡單
例如對偶……
其實宋詞呢類太講求格律喇…
龍榆生本《倚聲學》咁樣講：
「名詞轉折跌蕩處多用去聲」
例如巴打分享嘅《水龍吟．登建康賞心亭》
龍就咁講：
「
去聲字就好似七言句的眼珠子
非把它突出
是難以傳神的
……
辛棄疾〈水龍吟．登建康賞心亭〉
結尾是「倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚」
這搵字的性質也如「易」、「向」(注：即去聲字之重要性)
而且和領格的「倩」字是互相呼應的
」
對去聲嘅注意，以至小心「分配」平上去入
令到聲調更諧協
留名
好感激巴打咁俾心機分享 小弟獲益良多
多謝巴打用心睇先係
無人睇我再分享都無價值
點會冇人睇，至少有我地幾個
Btw Jamie 張相係想點
有幾位巴打睇足矣鷓鴣天 嘅上本片其實係七言絕詩？？
唔係呀
只係巧合詞牌字數接近
睇落似七絕
上半片確係絕詩格律
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
工整嘅仄起式
下半片都算係
平仄仄，仄平平。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
留意二三句有黏對，二四六分明
當然首句限於詞律所以只有六字
應該係咁，除非我記錯聲律
巴打咁講都正確
其實有講法係詞都係詩演變而成
格律變化相似接近
都係好多古典文學嘅根本
貼近詩嘅文化
留名
好感激巴打咁俾心機分享 小弟獲益良多
多謝巴打用心睇先係
無人睇我再分享都無價值
點會冇人睇，至少有我地幾個
Btw Jamie 張相係想點
講古典文學係長期抗戰
愈講自然愈多人睇
鷓鴣天 嘅上本片其實係七言絕詩？？
唔係呀
只係巧合詞牌字數接近
睇落似七絕
上半片確係絕詩格律
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
工整嘅仄起式
下半片都算係
平仄仄，仄平平。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
留意二三句有黏對，二四六分明
當然首句限於詞律所以只有六字
應該係咁，除非我記錯聲律
巴打咁講都正確
其實有講法係詞都係詩演變而成
格律變化相似接近
都係好多古典文學嘅根本
貼近詩嘅文化
詩、詞同體？？
真係好深奧
如果用而家角度，當時ge宋詞係咪類似以家流行曲ge存在？
有興趣可以睇埋荀子點睇音樂
陶淵明真係好勁
東坡又講佢
連辛棄疾都講佢
真係影響力好大
鷗魚之思：煉出田園之心
細讀辛稼軒水調歌頭(盟鷗)
濟南辛侯幼安最後至，一旦獨得之，既築室百楹，財佔地什四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然衍十弓。意他日釋位得歸，必躬耕於是，故憑高作屋下臨之，是為「稼軒」 。田邊立亭曰「植杖」 ，若將真秉耒耨之為者。東岡西阜，北墅南麓，以青徑款竹扉，錦路行海棠。集山有樓，婆娑有室，信步有亭， 滌硯有渚。皆約略位置， 規歲月緒成之， 而主人初未之識也。繪圖畀予曰： 「吾甚愛吾軒，為吾記。」
——洪邁《稼軒記》
陶淵明真係好勁
東坡又講佢
連辛棄疾都講佢
真係影響力好大
陶淵明真係好勁
東坡又講佢
連辛棄疾都講佢
真係影響力好大
辛棄疾勁d，有錢咁多
與白鷗盟喺稼軒詞佔一個好重要嘅地位
佢隱居係佢大約幾人歲ge時候開始？
過左咁多年都係一心為國為民。辛棄疾咁有恆心，永不灰心咁要報效國家，即使國家唔重用佢，投閒置散都消減唔到佢ge愛國情懷。
