有heart，將來教人 profile又多樣嘢寫
點樣 profile又多樣嘢寫
樂理? COME ON! 由0開始講到你明!
La_mer
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點樣 profile又多樣嘢寫
會唔會教埋mode
你係講緊Renaissance music個D? 定POP 玩個D?
https://www.youtube.com/watch?v=XMuUWuHrA5g
Renaissance music 所謂既mode 其實主要係講緊個個人唱緊既range 既問題, 好早期d 音樂其實係冇譜, 係人傳人咁傳落去, 更加吾好講有冇樂理, 只係後人為左更好分類, 所以做左出泥...
講多小小..係咪聽完都唔知聽過d咩呢?
主要原因 個陣d音樂係唔鐘意重覆, 又唔可以話唔鐘意,而係個潮流唔興, 個旋律冇好好咁重覆利用, 直到後巴洛克時期先, 即係巴哈個期, 開始有motive development, 而巴哈係期中一個motive development做得非常好既大師, 但都唔夠貝多芬.....
https://www.youtube.com/watch?v=NWEVKyEwi4A
1開始個4個音....重覆左十幾次, 但你都唔覺佢重覆緊, 就係技術所在
如果係POP OR JAZZ, 其底其實都跟緊Function Harmony, 只不過個Chord 係4粒起(即係7Chord啦), 係真係演奏既角度上, 你根本唔想會點佢係咩道理, 基本上係解個效果為大前提, 而JAZZ係 係多左好多Altered chord or Substitution,而你所謂用左Mode 只係係唔同Mode 入邊搵到佢獨特有既行法, 令到你覺得佢特別d, lee條片都講到d 基本野, 不過講真我覺得曬氣, 其實有小小強行解釋d野
你都可以睇下既:
https://www.youtube.com/watch?v=TRpWYb45ULc
你睇條片一開頭咪堆左d chord 既? 咁其實佢都係用每條mode 既diationc note 去堆個7th chord 出泥, 所以講真, 真係唔洗點去好深入研究, 個重點係你要知道 唔同chord 去唔同chord 個聲音/ 效果係點樣, 當你本身個聲音字典 草得夠多, 咁你就好易咁玩到出泥
不過jazz 我都唔係好叻...留比其他巴打補充
多謝樓主
，窮jj可以慳d錢買樂理書
，窮jj可以慳d錢買樂理書LM
留名
未睇先讚
會唔會教埋mode
你係講緊Renaissance music個D? 定POP 玩個D?
https://www.youtube.com/watch?v=XMuUWuHrA5g
Renaissance music 所謂既mode 其實主要係講緊個個人唱緊既range 既問題, 好早期d 音樂其實係冇譜, 係人傳人咁傳落去, 更加吾好講有冇樂理, 只係後人為左更好分類, 所以做左出泥...
講多小小..係咪聽完都唔知聽過d咩呢?
主要原因 個陣d音樂係唔鐘意重覆, 又唔可以話唔鐘意,而係個潮流唔興, 個旋律冇好好咁重覆利用, 直到後巴洛克時期先, 即係巴哈個期, 開始有motive development, 而巴哈係期中一個motive development做得非常好既大師, 但都唔夠貝多芬.....
https://www.youtube.com/watch?v=NWEVKyEwi4A
1開始個4個音....重覆左十幾次, 但你都唔覺佢重覆緊, 就係技術所在
如果係POP OR JAZZ, 其底其實都跟緊Function Harmony, 只不過個Chord 係4粒起(即係7Chord啦), 係真係演奏既角度上, 你根本唔想會點佢係咩道理, 基本上係解個效果為大前提, 而JAZZ係 係多左好多Altered chord or Substitution,而你所謂用左Mode 只係係唔同Mode 入邊搵到佢獨特有既行法, 令到你覺得佢特別d, lee條片都講到d 基本野, 不過講真我覺得曬氣, 其實有小小強行解釋d野
你都可以睇下既:
https://www.youtube.com/watch?v=TRpWYb45ULc
你睇條片一開頭咪堆左d chord 既? 咁其實佢都係用每條mode 既diationc note 去堆個7th chord 出泥, 所以講真, 真係唔洗點去好深入研究, 個重點係你要知道 唔同chord 去唔同chord 個聲音/ 效果係點樣, 當你本身個聲音字典 草得夠多, 咁你就好易咁玩到出泥
不過jazz 我都唔係好叻...留比其他巴打補充
好詳細，學到嘢
lau min
留名
想學樂理好耐
超級支持
留名
一直想學樂器
一直想學樂器
Push
留名
一直想學樂器
跟我學琴
lm
學琴點收費？主要for pop music
學琴點收費？主要for pop music
telegram 我
BCPiano
supportlm
關於拍子既部份講住咁多先
1.4 全音,半音( Tone, Semitone)
跟住係解釋點形容2個音既關係,係解釋之前問大家小小野, 係 “中央C” -> “高音C” 之間到底有幾多個音? 睇圖!
C-> C#-> D-> D#-> E-> F-> F#-> G-> G#-> A-> A#-> B
一共係12個音
係第一個POST 提到: ”中央C” 震動頻率係~261.6Hz, 高音C 就係岩岩好”中央C”乘2(261.6X2), 所以係: ~523.2Hz
咁點可以 係“中央C(~261.6Hz)” -> “高音C(~523.2Hz)”平均分12份? 我就唔識計啦!
不過好彩有神人計左比我地, COPY小小WIKI:
將一個八度平均分成十二等份，每等分稱為半音, 即是分為十二個等比級數，也就是每個音的頻率為前一個音的2的12次方根：
即係如果”中央C”係261.6Hz, 咁 C#就係 ”261.6*(2的12次方根) =277.18 Hz”
咁所以你聽到C#(或者叫Db啦)
咁既計法, 我地有個名: 十二平均律(Equal temperament)
LEE到有個表係WIKI COPY 出黎…不過佢由”中央C” 對上個A音(440Hz)開始
即係LEE 個音
上面提到, “將一個八度平均分成十二等份，每等分稱為半音”
所以形容2個音既關係 最基本既單位係半音(Semitone)
EG: C-> Db, B->B#, E->E#, Ab->A
基本上我係叫琴鍵真係旁邊個個(包括白鍵,黑鍵)
全音(Tone), 簡單黎講即係2個半音(Semitone), 我知咁簡單講其實好複雜
例1: “C->Db [半音]”& “Db->D [半音]”, 所以C->D 係[全音(Tone)]
例2: “E->E# [半音]” & “E#-> F# [半音]”, 所以E -> F# 係[全音(Tone)]
例3: “E->F [半音]” & “ F-> F# [半音]”, 所以E -> F# 係[全音(Tone)]
例4: “Gb->G [半音]” & “ G-> Ab [半音]”, 所以Gb -> Ab 係[全音(Tone)]
*喂! 例2,3 個結果都係一樣, 做咩打多次? 我咁做只想話你知,2種解釋都係合理的! 而音樂其中一樣難就係冇一個絕對岩, 但有絕對錯, OR 邊個比較合理, 所以大家小心啦~
1.5 臨時記號加強板:
大家對"#","b”應該唔陌生啦!( 唔記得自己上去去睇)
今日講多小小, 原來"升性質" 除左"#" (Sharp)之外仲有個 "x" 叫”Double sharp”
"#"(Sharp)係解升半音, 咁"x" (Double sharp) 就係解升全音
例Cx 會係彈D 個個音….
"降性質" 除左"b" (Flat)之外仲有個 "bb"(Double Flat)
例Ebb 會係彈D 個個音….
即係” Cx ”= ” Ebb ”= ”D ” 都係同一個音高( 同一個琴鍵), 但係樂理上3個係唔同既音黎!
LEE 種情況我地有個名: 叫enharmonic equivalent(同音異名)
原來係有人計左12平均律之前, 同音異名 聽起上黎係唔同音!
即係話Cx, Ebb, D 分別係3個唔同聲, 1個會高D, 個會低D
所以12平均律 其中一個功能就係令到LEE 種情況 變到一樣聲
1.4 全音,半音( Tone, Semitone)
跟住係解釋點形容2個音既關係,係解釋之前問大家小小野, 係 “中央C” -> “高音C” 之間到底有幾多個音? 睇圖!
C-> C#-> D-> D#-> E-> F-> F#-> G-> G#-> A-> A#-> B
一共係12個音
係第一個POST 提到: ”中央C” 震動頻率係~261.6Hz, 高音C 就係岩岩好”中央C”乘2(261.6X2), 所以係: ~523.2Hz
咁點可以 係“中央C(~261.6Hz)” -> “高音C(~523.2Hz)”平均分12份? 我就唔識計啦!
不過好彩有神人計左比我地, COPY小小WIKI:
將一個八度平均分成十二等份，每等分稱為半音, 即是分為十二個等比級數，也就是每個音的頻率為前一個音的2的12次方根：
即係如果”中央C”係261.6Hz, 咁 C#就係 ”261.6*(2的12次方根) =277.18 Hz”
咁所以你聽到C#(或者叫Db啦)
咁既計法, 我地有個名: 十二平均律(Equal temperament)
LEE到有個表係WIKI COPY 出黎…不過佢由”中央C” 對上個A音(440Hz)開始
即係LEE 個音
上面提到, “將一個八度平均分成十二等份，每等分稱為半音”
所以形容2個音既關係 最基本既單位係半音(Semitone)
EG: C-> Db, B->B#, E->E#, Ab->A
基本上我係叫琴鍵真係旁邊個個(包括白鍵,黑鍵)
全音(Tone), 簡單黎講即係2個半音(Semitone), 我知咁簡單講其實好複雜
例1: “C->Db [半音]”& “Db->D [半音]”, 所以C->D 係[全音(Tone)]
例2: “E->E# [半音]” & “E#-> F# [半音]”, 所以E -> F# 係[全音(Tone)]
例3: “E->F [半音]” & “ F-> F# [半音]”, 所以E -> F# 係[全音(Tone)]
例4: “Gb->G [半音]” & “ G-> Ab [半音]”, 所以Gb -> Ab 係[全音(Tone)]
*喂! 例2,3 個結果都係一樣, 做咩打多次? 我咁做只想話你知,2種解釋都係合理的! 而音樂其中一樣難就係冇一個絕對岩, 但有絕對錯, OR 邊個比較合理, 所以大家小心啦~
1.5 臨時記號加強板:
大家對"#","b”應該唔陌生啦!( 唔記得自己上去去睇)
今日講多小小, 原來"升性質" 除左"#" (Sharp)之外仲有個 "x" 叫”Double sharp”
"#"(Sharp)係解升半音, 咁"x" (Double sharp) 就係解升全音
例Cx 會係彈D 個個音….
"降性質" 除左"b" (Flat)之外仲有個 "bb"(Double Flat)
例Ebb 會係彈D 個個音….
即係” Cx ”= ” Ebb ”= ”D ” 都係同一個音高( 同一個琴鍵), 但係樂理上3個係唔同既音黎!
LEE 種情況我地有個名: 叫enharmonic equivalent(同音異名)
原來係有人計左12平均律之前, 同音異名 聽起上黎係唔同音!
即係話Cx, Ebb, D 分別係3個唔同聲, 1個會高D, 個會低D
所以12平均律 其中一個功能就係令到LEE 種情況 變到一樣聲
LEE到又講多小小……現代有”十二平均律(Equal temperament)”, 咁古時用咩調音方法?
其中一種叫”五度相生律(Pythagorean_tuning)”, 又COPY 小小WIKI:
• 取一基準音，在此以C為例，將其頻率f乘上3/2，即升高完全五度得下一音G。
• 再將G升高完全五度得下一音D，此時D之頻為(3f/2)*(3/2)=9f/4，高於原基準音之倍頻，故將其除二，即降八度得9f/8。
• 再將D升高完全五度得下一音A，此時A之頻為(9f/8)*(3/2)=27f/16。
• 再將A升高完全五度得下一音E，此時E之頻為(27f/16)*(3/2)=81f/32，高於原基準音之倍頻，故將其降八度得81f/64。
• 再將E升高完全五度得下一音B，此時B之頻為(81f/64)*(3/2)=243f/128。
• 假設有一音升高完全五度再降八度後為基準音C，可得此音之頻為4f/3，此即為F。
你可以見到, 其實佢係用緊每個音既 泛音(1種物理現象, 如果真唔識叫個人示範比你聽, 鋼琴小搞琴都整得到出黎) 去調下一個音,咁得出個結果同”十二平均律(Equal temperament)”調出黎個音頻係差小小, 即係其中一個好緊要既分別:F#既聲, 唔同Gb, 可能睇下圖:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3f/Music_intervals_frequency_ratio_equal_tempered_pythagorean_comparison.svg
平均律 係黑色點點, 五度相生律 係綠色點點
Augmented 4th (C去F#), 同Dimished 5th (C去Gb), 如果平均律 係同一位置, 但五度相生律就分開左!
一D好專業既小提琴家, 可以控制到個按弘位置, 去令到首歌似係用”五度相生律” 拉出泥
其中一位首先利用12平均律作曲既作曲家就係 巴哈! 佢作左2本”12平均律曲集”
The Well-Tempered Clavier, 佢用曬所有調(KEY)去作曲! 咩係用曬所有調(KEY)? 下面講!
有興趣可以聽下, 可能你會覺得冇咩野, 聽落MAMA 地, 但你FF 下自己 係一座18世記既教堂, 好平靜, 好安寧 咁去聽…….你會至身於天堂一般~
https://www.youtube.com/watch?v=HlXDJhLeShg
你見到個YOUTUBE 寫左係第1首開始寫左PRAELUDIUM(或者叫Prelude)
意思係解”前奏曲”, Fuga(或者叫Fugue) 意思係解”賦格曲”, 有追逐既意思, 原來成首完整既歌係一定要由首Prelude & Fuga 組成, 缺一不可, 係個個年代, Prelude既主要功能係檢查件樂器有冇走音, 而真正演奏係Fuga
而你聽Fuga 既時候, 一一定要留意 第一句, 例如第一首 留意”3:20~3:28”, 成首歌既中心就係佢, 巴哈(J.S Bach) 會用LEE1句仔, 不停係唔同音高REPEAT, 同時同一條旋律,咁樣走黎走去既風格, 我地有個名比佢: Polyphony(複調音樂), 但問題你又唔會覺得佢悶, 又好聽, 其他音又有佢既旋律性, 成首黎黎去去都係咁上下樣, 但係你又唔係好覺佢重複, 咁就係巴哈其中一個勁既地方!
其中一種叫”五度相生律(Pythagorean_tuning)”, 又COPY 小小WIKI:
• 取一基準音，在此以C為例，將其頻率f乘上3/2，即升高完全五度得下一音G。
• 再將G升高完全五度得下一音D，此時D之頻為(3f/2)*(3/2)=9f/4，高於原基準音之倍頻，故將其除二，即降八度得9f/8。
• 再將D升高完全五度得下一音A，此時A之頻為(9f/8)*(3/2)=27f/16。
• 再將A升高完全五度得下一音E，此時E之頻為(27f/16)*(3/2)=81f/32，高於原基準音之倍頻，故將其降八度得81f/64。
• 再將E升高完全五度得下一音B，此時B之頻為(81f/64)*(3/2)=243f/128。
• 假設有一音升高完全五度再降八度後為基準音C，可得此音之頻為4f/3，此即為F。
你可以見到, 其實佢係用緊每個音既 泛音(1種物理現象, 如果真唔識叫個人示範比你聽, 鋼琴小搞琴都整得到出黎) 去調下一個音,咁得出個結果同”十二平均律(Equal temperament)”調出黎個音頻係差小小, 即係其中一個好緊要既分別:F#既聲, 唔同Gb, 可能睇下圖:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3f/Music_intervals_frequency_ratio_equal_tempered_pythagorean_comparison.svg
平均律 係黑色點點, 五度相生律 係綠色點點
Augmented 4th (C去F#), 同Dimished 5th (C去Gb), 如果平均律 係同一位置, 但五度相生律就分開左!
一D好專業既小提琴家, 可以控制到個按弘位置, 去令到首歌似係用”五度相生律” 拉出泥
其中一位首先利用12平均律作曲既作曲家就係 巴哈! 佢作左2本”12平均律曲集”
The Well-Tempered Clavier, 佢用曬所有調(KEY)去作曲! 咩係用曬所有調(KEY)? 下面講!
有興趣可以聽下, 可能你會覺得冇咩野, 聽落MAMA 地, 但你FF 下自己 係一座18世記既教堂, 好平靜, 好安寧 咁去聽…….你會至身於天堂一般~
https://www.youtube.com/watch?v=HlXDJhLeShg
你見到個YOUTUBE 寫左係第1首開始寫左PRAELUDIUM(或者叫Prelude)
意思係解”前奏曲”, Fuga(或者叫Fugue) 意思係解”賦格曲”, 有追逐既意思, 原來成首完整既歌係一定要由首Prelude & Fuga 組成, 缺一不可, 係個個年代, Prelude既主要功能係檢查件樂器有冇走音, 而真正演奏係Fuga
而你聽Fuga 既時候, 一一定要留意 第一句, 例如第一首 留意”3:20~3:28”, 成首歌既中心就係佢, 巴哈(J.S Bach) 會用LEE1句仔, 不停係唔同音高REPEAT, 同時同一條旋律,咁樣走黎走去既風格, 我地有個名比佢: Polyphony(複調音樂), 但問題你又唔會覺得佢悶, 又好聽, 其他音又有佢既旋律性, 成首黎黎去去都係咁上下樣, 但係你又唔係好覺佢重複, 咁就係巴哈其中一個勁既地方!
Mode 其實係咪就可以解釋晒所有嘅音樂？
臨時記號個PART 我打少左:
仲有種中性既臨時記號: 還原(natural), 個樣係咁:
因為我打唔到, 所以用"互" 黎代替…..
佢其實係多功能
1) 令到個音彈反個LETTER NAME, 例如咁:
左邊彈"Eb"個個制, 右邊要彈反"E"個個制,同時係LEE個情況我地可以咁講:
右邊個個”E互”比”Bb”升高左半度
所以第2個功能:
2) 同時包含"升性質"及"降性質",
如果前面個個係"Eb", 後面個個係"E互" 咁就係"升性質"
如果前面個個係"E#", 後面個個係"E互" 咁就係"降性質"
仲有種中性既臨時記號: 還原(natural), 個樣係咁:
因為我打唔到, 所以用"互" 黎代替…..
佢其實係多功能
1) 令到個音彈反個LETTER NAME, 例如咁:
左邊彈"Eb"個個制, 右邊要彈反"E"個個制,同時係LEE個情況我地可以咁講:
右邊個個”E互”比”Bb”升高左半度
所以第2個功能:
2) 同時包含"升性質"及"降性質",
如果前面個個係"Eb", 後面個個係"E互" 咁就係"升性質"
如果前面個個係"E#", 後面個個係"E互" 咁就係"降性質"
調號(Key Signature)
根據音樂歷史, 大約係巴哈個個年代先開始正式確定Major Scale(大調), MinorScale小調
咁係咪之前冇乜調, 乜調(你當唔同調代表緊唔同行法) ? 咁又唔係WO! 之前有更多唔同既調, 不過我第1個POST”前言”講到, 有音樂先,之後先有樂理MA, 當陣時既音樂(講緊確定大調, 小調前), 作個個人其實冇理到有咩調, 佢諗到咩音就作咩音, 係後人為左方便分類, 就大至上分左好幾種出黎….咁大調, 小調 就當中既其中2種調
咁大調到底係代表緊咩?
點解 C->D-> E-> F-> G-> A-> B ->C 就係C MAJOR SCALE? (你會聽到Do Re Mi Fa So La Ti DO)
原因: 大調代表緊一堆音之間既距離, 簡單D黎講 就係全全半全全全半啦
即係…C->D[全音(Tone)], D->E[全音(Tone)], E->F[半音(Semitone)] etc…..
點解”全全半全全全半”就係MAJOR?(只係為左方便我地去理解音樂, 所以: 一堆音,用咁既次序出現就叫MAJOR SCALE)
咁可能你會咁問 我由D 開始 唔得咩? 即係咁: D-> E-> F-> G-> A-> B ->C->D
拿明明LEE 堆音都係C MAJOR 既音! 咁當然唔得
原因1: 個範圍唔同左, 咁你咪最底冇左個C音?
原因2: 原來聲音聽既次序 好影響我地對音樂既感覺, 所以第1個要C音
原因3: 為左好分類, 如果你C MAJOR 係D開始, D MAJOR 又係D開始, 咁聽個個人都難分姐!
原因4: 上面講過, 有大調, 小調前, 有好多種調, 如果你由D 音開始彈LEE 堆音, 會岩岩好撞左另一種行法
全全半全全全半-> MAJOR
EG: CDEFGABC
全半全全全半全-> Dorian
EG: DEFGABCD (係可以唔係個D音開始, 照計姐: C D Eb F G A Bb C)
半全全全半全全-> Phrygian
EG: EFGABCDE
再舉多個例: 好似你整甜品, 你要先打起D 蛋白先再同其他材料混合先做到 梳乎里, 如果你混合左先打個蛋白, 出黎個成品會變左另一樣野, 所以次序好緊要!
有左LEE條公式: “全全半全全全半”, 咁我地會計到唔同音開始去行“全全半全全全半”會有唔同既臨時記號:
所以我地會得出個“#”& “b” 出現既次序:
F#(G Maj)->C#(D Maj)->G#(A Maj)->D#(E Maj) ->A#(B Maj) -> E#(F# Maj)-> B#(C# Maj)
Bb(F Maj)->Eb(Bb Maj)->Ab(Eb Maj)->Db(Ab Maj)->Gb(Db Maj)->Cb(Gb Maj)->Fb(Cb Maj)
基本上好小用到Cb 同 Fb Major, 因為可以直接用B Major 同E Major
但總有時例外野, 但牽涉及轉調個d 話題, 所以係到唔講住, 總之雖然佢唔常用, 但有佢存在既價值
Minor Scale(小調)
主要有分3種, 1)Natural minor, 2) Harmonic minor, 3)Melodic minor
基本上一開始係Natural minor(自然小調)先! 而Harmonic minor, Melodic minor既變種
其本上個公式係咁“全半全全半全全”
如果由C音開始就會咁
C D Eb F G Ab Bb C
如果由A音開始就會咁
A B C D E F G A
宜? 咁咪同C Major 咪同一堆音? 冇錯就係同一埋,但開始個音唔同左, 個範圍唔同左, 就唔會叫C Major Scale, 係咁既情況, 我地就叫Minor Scale(小調), A Minor Scale
由於咁岩A Minor Scale, 同C Major Scale 用同一個Key Singature(調號), 一樣冇“#”& “b”, 所以我地比個名佢, 叫” relative keys(關係大小調)”
由於咁岩E Minor Scale, 同G Major Scale 用同一個Key Singature(調號), 一樣有1個 “#”, 所以我地比個名佢, 叫” relative keys(關係大小調)”
Harmonic minor(和聲小調), Melodic minor(旋律小調)
由Natural minor(自然小調) 加小小變化, 令佢聽上黎順耳d
Harmonic minor(和聲小調):
將Natural minor(自然小調)第7音升高就會變左Harmonic minor(和聲小調), 如果A Minor, 第7個音就係”G”, 咁升高就變”G#”
音名係: A B C D E F G# A
Melodic minor(旋律小調)上行
將Natural minor(自然小調)第6, 7音升高就會變左Melodic minor(旋律小調), 如果A Minor, 第6個音就係”F”, 咁升高就變”F#”, 第7個音就係”G”, 咁升高就變”G#”
音名係: A B C D E F# G# A
Melodic minor(旋律小調)下行
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!唔要F# 同 F#
音名係: A G F E D C B A
根據音樂歷史, 大約係巴哈個個年代先開始正式確定Major Scale(大調), MinorScale小調
咁係咪之前冇乜調, 乜調(你當唔同調代表緊唔同行法) ? 咁又唔係WO! 之前有更多唔同既調, 不過我第1個POST”前言”講到, 有音樂先,之後先有樂理MA, 當陣時既音樂(講緊確定大調, 小調前), 作個個人其實冇理到有咩調, 佢諗到咩音就作咩音, 係後人為左方便分類, 就大至上分左好幾種出黎….咁大調, 小調 就當中既其中2種調
咁大調到底係代表緊咩?
點解 C->D-> E-> F-> G-> A-> B ->C 就係C MAJOR SCALE? (你會聽到Do Re Mi Fa So La Ti DO)
原因: 大調代表緊一堆音之間既距離, 簡單D黎講 就係全全半全全全半啦
即係…C->D[全音(Tone)], D->E[全音(Tone)], E->F[半音(Semitone)] etc…..
點解”全全半全全全半”就係MAJOR?(只係為左方便我地去理解音樂, 所以: 一堆音,用咁既次序出現就叫MAJOR SCALE)
咁可能你會咁問 我由D 開始 唔得咩? 即係咁: D-> E-> F-> G-> A-> B ->C->D
拿明明LEE 堆音都係C MAJOR 既音! 咁當然唔得
原因1: 個範圍唔同左, 咁你咪最底冇左個C音?
原因2: 原來聲音聽既次序 好影響我地對音樂既感覺, 所以第1個要C音
原因3: 為左好分類, 如果你C MAJOR 係D開始, D MAJOR 又係D開始, 咁聽個個人都難分姐!
原因4: 上面講過, 有大調, 小調前, 有好多種調, 如果你由D 音開始彈LEE 堆音, 會岩岩好撞左另一種行法
全全半全全全半-> MAJOR
EG: CDEFGABC
全半全全全半全-> Dorian
EG: DEFGABCD (係可以唔係個D音開始, 照計姐: C D Eb F G A Bb C)
半全全全半全全-> Phrygian
EG: EFGABCDE
再舉多個例: 好似你整甜品, 你要先打起D 蛋白先再同其他材料混合先做到 梳乎里, 如果你混合左先打個蛋白, 出黎個成品會變左另一樣野, 所以次序好緊要!
有左LEE條公式: “全全半全全全半”, 咁我地會計到唔同音開始去行“全全半全全全半”會有唔同既臨時記號:
所以我地會得出個“#”& “b” 出現既次序:
F#(G Maj)->C#(D Maj)->G#(A Maj)->D#(E Maj) ->A#(B Maj) -> E#(F# Maj)-> B#(C# Maj)
Bb(F Maj)->Eb(Bb Maj)->Ab(Eb Maj)->Db(Ab Maj)->Gb(Db Maj)->Cb(Gb Maj)->Fb(Cb Maj)
基本上好小用到Cb 同 Fb Major, 因為可以直接用B Major 同E Major
但總有時例外野, 但牽涉及轉調個d 話題, 所以係到唔講住, 總之雖然佢唔常用, 但有佢存在既價值
Minor Scale(小調)
主要有分3種, 1)Natural minor, 2) Harmonic minor, 3)Melodic minor
基本上一開始係Natural minor(自然小調)先! 而Harmonic minor, Melodic minor既變種
其本上個公式係咁“全半全全半全全”
如果由C音開始就會咁
C D Eb F G Ab Bb C
如果由A音開始就會咁
A B C D E F G A
宜? 咁咪同C Major 咪同一堆音? 冇錯就係同一埋,但開始個音唔同左, 個範圍唔同左, 就唔會叫C Major Scale, 係咁既情況, 我地就叫Minor Scale(小調), A Minor Scale
由於咁岩A Minor Scale, 同C Major Scale 用同一個Key Singature(調號), 一樣冇“#”& “b”, 所以我地比個名佢, 叫” relative keys(關係大小調)”
由於咁岩E Minor Scale, 同G Major Scale 用同一個Key Singature(調號), 一樣有1個 “#”, 所以我地比個名佢, 叫” relative keys(關係大小調)”
Harmonic minor(和聲小調), Melodic minor(旋律小調)
由Natural minor(自然小調) 加小小變化, 令佢聽上黎順耳d
Harmonic minor(和聲小調):
將Natural minor(自然小調)第7音升高就會變左Harmonic minor(和聲小調), 如果A Minor, 第7個音就係”G”, 咁升高就變”G#”
音名係: A B C D E F G# A
Melodic minor(旋律小調)上行
將Natural minor(自然小調)第6, 7音升高就會變左Melodic minor(旋律小調), 如果A Minor, 第6個音就係”F”, 咁升高就變”F#”, 第7個音就係”G”, 咁升高就變”G#”
音名係: A B C D E F# G# A
Melodic minor(旋律小調)下行
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!唔要F# 同 F#
音名係: A G F E D C B A
Melodic minor(旋律小調)下行
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!唔要F# 同 G#
音名係: A G F E D C B A
舉多個例:
Harmonic minor(和聲小調): 第7音升高 (小心有調號, 3個FLAT: Bb Eb Ab)
音名係: C D Eb F G Ab B(互) C
Melodic minor(旋律小調)上行: 第6, 7音升高
音名係: C D Eb F G A(互) B(互) C
Melodic minor(旋律小調)下行
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!
音名係: C Bb Ab G F Eb D C
其實都係個12音, 只要出現既次序, 放既先後位置唔同, 就會叫唔同名既Scale
除左Major, Minor, mode係世界上仲有好多種唔同scale, 例如(全部C音開始做例子):
中國5聲音階 (Pentatonic scale): C D E G A C(簡單黎講即係major 既1,2,3,5,6,1)
藍調(Blues scale): C Eb F F#(Gb) G Bb C (簡單黎講即係major 既1,b3,4, b5, 5, b7)
日本調式(In scale或Sakura pentatonic scale) C Db F G Ab C (簡單黎講即係major 既3,4,6,7,1,3)
仲有好多好多….不能盡錄, 個理念係只要你用OR 唔一D 音, 個音樂就會出到唔同感覺
答反樓上位巴打, 所以都唔係用mode 可以解釋曬所以音樂
巴哈! 佢作左2本”12平均律曲集”
The Well-Tempered Clavier, 佢用曬所有調(KEY)去作曲! 咩係用曬所有調(KEY)?
所謂用曬所有KEY, 就係BACH”12平均律曲集” 所用曬既KEY “SOSAD” , 佢既次序:
No1: C Major, No2: C Minor, No3: C#Major, No4: C#Minor, No5: D Major, No6: D Minor
Etc……
No23 B Major, No24 B Minor
咁BACH 一共作左2兩本, 所以1共有24+24=48首
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!唔要F# 同 G#
音名係: A G F E D C B A
舉多個例:
Harmonic minor(和聲小調): 第7音升高 (小心有調號, 3個FLAT: Bb Eb Ab)
音名係: C D Eb F G Ab B(互) C
Melodic minor(旋律小調)上行: 第6, 7音升高
音名係: C D Eb F G A(互) B(互) C
Melodic minor(旋律小調)下行
要跟番Natural minor(自然小調) 既所有音!
音名係: C Bb Ab G F Eb D C
其實都係個12音, 只要出現既次序, 放既先後位置唔同, 就會叫唔同名既Scale
除左Major, Minor, mode係世界上仲有好多種唔同scale, 例如(全部C音開始做例子):
中國5聲音階 (Pentatonic scale): C D E G A C(簡單黎講即係major 既1,2,3,5,6,1)
藍調(Blues scale): C Eb F F#(Gb) G Bb C (簡單黎講即係major 既1,b3,4, b5, 5, b7)
日本調式(In scale或Sakura pentatonic scale) C Db F G Ab C (簡單黎講即係major 既3,4,6,7,1,3)
仲有好多好多….不能盡錄, 個理念係只要你用OR 唔一D 音, 個音樂就會出到唔同感覺
答反樓上位巴打, 所以都唔係用mode 可以解釋曬所以音樂
巴哈! 佢作左2本”12平均律曲集”
The Well-Tempered Clavier, 佢用曬所有調(KEY)去作曲! 咩係用曬所有調(KEY)?
所謂用曬所有KEY, 就係BACH”12平均律曲集” 所用曬既KEY “SOSAD” , 佢既次序:
No1: C Major, No2: C Minor, No3: C#Major, No4: C#Minor, No5: D Major, No6: D Minor
Etc……
No23 B Major, No24 B Minor
咁BACH 一共作左2兩本, 所以1共有24+24=48首