[9月先行][Science SARU] 平家物語

好粗淺未組織過既觀後感

https://twitter.com/tsuntsuku2/status/1561346015890132993?s=21&t=gtMFg3q5AAVjyX1hOhquxw
https://twitter.com/tsuntsuku2/status/1561346021611163648?s=21&t=gtMFg3q5AAVjyX1hOhquxw

琵琶都係因果交流電燈
https://twitter.com/tsuntsuku2/status/1564638361339383809?s=21&t=gJzAMl0oN2vRkLWUXNz8Ug

趁機傳教，唔怪得一開始會玩平曲
主角4人組個姓neta ASIAN KUNG-FU GENERATION，即係四疊半op隊band
https://twitter.com/kanaboonmaguro/status/1578778754331336711?s=46&t=VeOUMhShLdZZfI541yN3aw

今季太多好嘢，超越咗小妹極限

原來唔係跟崔恩映
https://twitter.com/theanswerstudio/status/1582341872453767168?s=46&t=cXuZdMBUjg1zl9Jiz6w7Ww

因為maid特登睇返修羅雪姬，modern love tokyo又見返依家老咗既梶芽衣子客串，真係緣份

感覺係玉子+青鳥嘅集大成

先睇咗兩集，睇晒其他聽日先睇山田

輝夜2op好似真係山田？

感覺呢15分鐘先係山田既全力
https://gor-anemone.com/news/detail.php?id=1103709

睇咗？

https://ginzamag.com/culture/wadaisaku-heikemonogatari/

高野文子諗既人物原型好有趣

我係監督而唔係作家，所以我既語言主要就係動畫，呢種答法真係好型

今次都有提到，camera person/ creating animation

好有趣，之前睇過有女性青春片導演講點解要拍gl/鄉村少女想逃離既故事，係因為可以避免陷入私小說式既評論，電影場域客體化既女性作者可以重新建立主體性
山田反而係導入返異於自身既男性視角、幽靈既視角、作為他者既女性視角，多元角度去避免攝影眼既‘‘私’’過份肥大

後面講k-on同liz應該幾大爭議，但我好鍾意佢咁答，無意去用創作反映時代潮流，亦唔係答觀眾想聽既答案，就僅僅係專注用動畫表現真實既時間、傳達真實既情感、創造真實既角色

諗咗下山田由camera person到perspective既轉向，諗緊平家物語係咪有心去呈現呢種轉向，聲之形/青鳥可能都已經有過渡到perspective既諗法雛型

早期山田(k-on/玉子時期)有個講法，有攝影機、有被攝物/被攝者，之間有無形既空氣存在，佢有意識要創造出呢種有「空氣感」既畫面
視角色作為一個人有真實生命去描繪，換句講法就係被攝者係獨立於攝影師既自主個體，攝影師/監督既定位係「客觀」既觀察者
佢經常咁答佢會尊重角色私隱，角色行為係忠實返角色諗法，角色內在唔會有山田自己存在
早期山田呢種傾向可能會貼近某種電影realism既主張，如果director's statement或者講將導演立場放到好大，就未必可以達到電影既紀實功能，想要求真就要先排斥立場

京阿尼佢學識表達真實既情感，saru係搵返做動畫既樂趣。可能係我諗多咗，特別係事件之後，唔知係咪佢覺得好難再做一位冷酷既觀察者，自己唔再滿足呢種realism既art form要求，或者未必體現到佢對世事既諗法，先會去諗perspective既轉向
平家物語作為敍事者既琵琶好明顯係同山田自己有某種心理聯繫，客觀既敍事詩轉化到主觀既敍情詩，琵琶呢個本身無能冷酷既敍事視點又會有行動去干涉史實，而最終達到unified perspective，成個過程好似就係表述緊camera到perspective既轉變

Photograph the photograph of reality

可能呢個係由改編到原創嘅必經階段，perspective一直都喺度，不過由鏡頭外轉到鏡頭內，由無意識轉到有意識
其實就即係文法詮釋同心理詮釋，改編作品加唔到太多自己要表達嘅嘢，原創令作者一定要有嘢表達，PA啲動畫就充斥住強烈嘅訊息
所以山田都講其實兩樣嘢無衝突，想做嘅嘢都無改變，係個意識形態唔同咗

liz嗰段嘅答法係一個尊重角色嘅體現嚟，唔塞屬性，單純嘅因果
不過其實都已經答咗最重要嗰部份，否定sexual orientation，呢點都係我鐘意睇山田作品原因之一