討厭新詩

李清照啲詞電影感好強，又有快鏡慢鏡

寫過詩唔一定就係詩人，而且香港同台灣某幾個新秀都轉左去寫小說，但佢地中學果陣既詩其實都唔差，佢地成名前都可以叫普通中學生架

小說同詩差好遠啦一個講求佈局 一個講求節奏
冇同有寫/讀開詩會差好遠

近幾年真係無乜睇香港新詩人
最近一個已經係陸穎魚
有無其他介紹？

鐘唔鐘意新詩...
呢個係審美觀的問題黎...
有興趣既可以睇哂台灣「縱的繼承」與「橫的移植」既筆戰文章

你話我賤人都咁話，果條魚好扮野。話佢係詩人，我比較覺得佢似KOL

BTW，再新一輩可以睇下梁匡哲

唔係好鍾意佢啲嘢 韓麗珠個堆都係

* 我指魚 唔係梁

顛簸的頻率滲滿車廂
最近窗的座位總有一絲救贖
適合垂死掙扎的人
你說我們都是乘著同一班車的囚犯
彷彿一出生就無從卸下
為了推翻這點，你一下車就嘔吐
站在灰色的人流中央，彷徨無助

經過沒有船的碼頭
只剩下一個沉在海底的垃圾筒，長滿青笞
側臥總是意味缺乏安全感 你說
便想起你睡覺時習慣吮吸拇指（我的或你的）
一如那個人們釘死蝴蝶的晚上
有一隻躲到你眼瞼上，彷徨不安

終於走到花市入口，猶豫不決
要學習穩定走路，模仿大多數人的姿勢以及歡笑
嘗試牽手燃燒出賣的勇氣
竭力提醒自己黑布蒙眼之必要
閉上眼，野獸總應該踏回牢籠

買了兩個氣球，黃色的還有白色
你談起那個討論自殺的週末
否決溺斃否決臥軌否決服藥
我們害怕仍要在焦灼的陽光下等待
不如

在最大風的日子買一個氣球
吊死自己

而言語比真實無力
耳語過後我們只能放手
放逐兩個流離失所的孩子
穿越支離破碎的天空，更
接近小王子和他的玫瑰

偷去屬於風信子的氣味後
我們登上與目的地背向的列車
暗自默許彼此老是上錯車的壞習慣
待列車潛進城市的隙縫後，便入睡

香港某作家成名前既中學作品，真係咁易分到咩
係《大頭菜》搵咁多年寫得最好果20首撈落去，然後搵香港寫得廢既詩人既80首撈落去，我就唔信我賺唔到呢20萬。

利伸：佢家陣寫小說好睇好多，支持佢寫小說啊

無計，黃碧雲、韓麗珠造就左之後既每一個香港新作家(由其是女作家)，都要走出佢地既影子，但成功既人我覺得唔多。

你咁樣就會限死左詩既題材，講科技講國際就交返比散文，講花草講家國，講帝王將相才子佳人先交返比詩
其實咁係冇問題既，不過你會令到“詩”呢一種文體好快末落
因為事實上現代就係多科技野國際野，依家唔會再寫得出「無限江山，別時容易見時難」，「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」，「鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞」呢啲野

因為嗰個時代已經過左，已經唔再存在，剩低既只係我地對佢地既懷念。咁如果詩淨係可以寫呢啲野，而唔可以寫一啲現代化，我地身邊發生緊既野，咁漸漸就唔會再有人寫“詩”呢樣野

電影感只係一種比較形象d 既描述
有feel 既用更多既文字去論述一件作品唔係唔得
書店一本本注釋都有賣，有d直情成個古仔作出黎配返首詩。
詩詞某程度就係用文字寫出當時情緒，常人要用一本書去譜寫出當下既故事，而詩詞就將所有情感濃縮凝結而成
不妨再睇睇比較近代d 既情憎人在國外心想家鄉時既狀態

春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？
芒鞋破缽無人問，踏過櫻花第幾橋？

大到d 咩野 我返緊工架

感覺而首少咁幾分靈動，鋪排都係似散文。不過意象用得幾好，寫得出青少年嘅迷惘（冇讀錯的話）明顯係出於青少年嘅詩

但真係想賺 應該放99首中學生好詩 然後1首壞詩
咁先易賺

讀書時期都無乜得點繞過既兩個人
韓麗珠仲要有份教
無可否認黃碧雲個人柒但支筆掂既

我認為唔會，每個朝代都有人寫而寫既題材唔會因為重複就攪到範圍越收越窄
只因為人類既情感係共通
就好比
秦時明月漢時關
時光流逝 穿越不同時空 但它依舊存在
西方有文藝復興 我相信只係潮流問題
而詩詞暫時處於低谷時期而己

有道理
我識好多中文系撚都好中意新詩

應該全部放小清新詩，而且放寫得差果堆，詩人定中學生都好，大把都寫到垃圾屎咁

Btw，認認真真咁講返新詩有咩不能取代既地方

樓主又好，同佢爭執既文學人又好，往往忽略左新詩本來就唔需要用舊詩果套去理解，電影感，蒙太奇，格律，格式，根本全部都唔重要，我始終覺得，新詩最重要既地方係意識既流轉不受控。


你正百無聊賴我正美麗
　　
只有咒語可以解除咒語
只有秘密可以交換秘密
只有謎可以到達另一個謎
但是我忽略健康的重要性
以及等待使健康受損
以及愛使生活和諧
除了建議一起生一個小孩
沒有其他更壞的主意
你正百無聊賴
我正美麗

古詩根本唔可能出現呢種完全9唔搭8，句與句完全無關係，但又有feel又隱約有關連既意識流動？

你可能會唔鐘意呢種表達手法，但記住世界上好多情感與思緒既流動係無以名狀，有好多人需要人幫佢地表達。

或者用通俗既例子咁講，樓主有無聽過一首歌叫劃火柴？呢首歌其實都係一首好前衛既新詩，明明不知所謂，但對我，對好多人來講，就係直擊個心

照你咁講新詩係不能被理解既

其實呢個只係一派講法黎遮，講緊文字表意到底係咪真係表緊文字表面果個意義，定係你睇完一堆文字之後內心有感動都係有意義咁遮

現代詩只係多咗好多呢啲不可解嘅地方
但任何詩體都不可解嘅位

呢啲係咪現代詩嘅本質
我就唔覺 頂多話係一種常見嘅性質

係唔能夠用舊詩果套理解，等於我未見過人用舊小說果套理解現當代小說，正常唔會有人用紅樓夢對比張愛玲一樣。

新詩自有自己一套理論，樓主係咁話舊詩點好點好，吵來做咩，唔通你又會話紅樓夢人物既面板化，比張愛玲既金鎖記人物既多面性差一大截咩？

咁多種文體，係詩會比人拎新同舊比，都比左咁多年，根本無結論，就唔該認知2樣野其實唔係舊A同新A，根本係A同B