討厭新詩

有無人同我一樣好唔鍾意新詩
想聽下你哋嘅理由

Btw 想寫詩
但唔鍾意新詩
舊詩又真係有啲用古人文字說今人心事嘅隔閡
可以點算

唔鐘意新詩嘅乜嘢 ？

硬係覺得好無詩味
過於散漫 自訂格律雖然自由但個人覺得出到嚟嘅效果（或者所謂嘅建築美）實際上並唔係太好
有時過於追求晦澀 有啲詩人自己圍爐自high嘅感覺

個人口味上鍾意短詩 但新詩好多都好長
上述etc

借咗楊牧嘅詩選睇 但真係無乜feel

利申返我真係乜都唔識 其實嗰種唔鍾意真係好感覺上 甚至無乜道理可言 所以想聽下其他人點諗

深夜有無人講下詩

單論香港，先唔講無格律對仗，平仄唔嚴謹，最大鑊係十之有九都係無病呻吟之作。

詩都冇首點討論>

聽陳蕾士的琴箏

詩味係指詩意 ？可能睇慣古詩唔慣 ？我又覺得其實詩意同格律無乜關係 ，只係香港鐘意睇文學嘅人通常都受過古典文學洗禮 ，先入為主 。
新詩係現代文學 ，現代文學就係現代人創作嘅文學 ，現代人種種類型嘅人都有 ，格式 、內容當然是雜亂紛陳 。要好似我哋睇古代文學嘅切入點放喺睇新詩方面 ，當然格格不入 。
文人自古以來都絕對係圍爐自high ，呢點絕對認同 ，所以新詩詩人當然唔例外

現代詩有好多種書寫方式
建築詩同長詩只佔一部分
你都話新詩(現代詩)係自由既
詩人可以無拘無束 無格式咁寫作
你唔中意又可以用跟返古典詩方式 有格律平仄咁寫作
或者一半自由一半格律又得

因為現代詩唔再好似古典詩咁單純作抒情、說理、記事用途
反而注重表現文藝手法、文學理論等等
所以難讀
詩歌係文字藝術 就好似睇幅畫咁 你睇唔明畢加索係因為唔理解 當你認真研究自然會搵到箇中樂趣

當然都因為現代詩太自由 有d人以為好「易」寫
所以好多人亂寫一通又出書 搞到詩歌質素 參差 讀者無所適從

梁秉鈞（也斯）呢首寫香港都市空間、打工仔日常，樓主你又有無興趣？

〈中午在鰂魚涌〉
有時工作使我疲倦
中午便到外面的路上走走
我看見生果檔上鮮紅色的櫻桃
嗅到煙草公司的煙草味
門前工人們穿著藍色上衣
一群人圍在食檔旁
一個孩子用咸水草綁著一隻蟹
帶它上街
我看見人們在趕路
在殯儀館對面
花檔的人在剪花

在籃球場
有人躍起投一個球
一輛汽車響著喇叭駛過去
有時我走到碼頭看海
學習堅硬如一個鐵錨
有時那裡有船
有時那是風暴
海上只剩下白頭的浪

人們在卸貨
推一輛貨車沿著軌道走
把木箱和紙盒
緩緩推到目的地
有時我在拱門停下來
以為聽見有人喚我
有時抬頭看一幢灰黃的建築物
有時那是天空

有時工作使我疲倦
有時那只是情緒
有時走過路上
細看一個磨剪刀的老人
有時只是雙腳擺動
像一把生銹的剪刀
下雨的日子淋一段路
有時希望遇見一把傘
有時只是
繼續淋下去
煙突冒煙
嬰兒啼哭
路邊的紙屑隨雨水沖下溝渠

總有修了太久的路
荒置的地盤
有時生銹的鐵枝間有昆蟲爬行
有時水潭裡有雲
走過雜貨店買一枝畫圖筆
顏料鋪裡有一千罐不同的顏色
永遠密封或者等待打開

有時我走到山邊看石
學習像石一般堅硬
生活是連綿的敲鑿
太多阻擋，太多粉碎
而我總是一塊不稱職的石
有時想軟化
有時奢想飛翔

明白樓主對新詩嘅不解，我對新詩嘅認知比好多自稱詩人嘅破壞咗

呢首好有畫面

唔中意唔係問題，但係有無睇過最一流既新詩先，有無你講既問題？

//如霧起時　◎鄭愁予
　
我從海上來，帶回航海的二十二顆星。
你問我航海的事兒，我仰天笑了……
如霧起時，
敲叮叮的耳環在濃密的髮叢找航路；
用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光。
　
赤道是一痕潤紅的線，妳笑時不見。
子午線是一串暗藍的珍珠，
當妳思念時即為時間的分隔而滴落。
　
我從海上來，你有海上的珍奇太多了……
迎人的編貝，嗔人的晚雲，
和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區。//
　
余光中評語:
//詩中人表面上是水手,實際上是情人,但是一路寫來,海上的景色與陸上女友的面容豔態卻互為虛實,相映成趣,其中意象的交射互補,靈活而且生動。例如首段,就航海而言,耳環是虛,它所暗示的船上警鐘是實;發叢、睫毛、噓息也都是虛,所暗示的霧與風才是實。反過來說,就愛情而言,燈塔卻是虛寫,它所暗示的美目才是實的。末段的編貝、晚雲當然是指皓齒與臉暈。珊瑚的礁區當指女友的乳房之類,含蓄得極美,且帶點幽默,更暗示這愛情尚在浪漫追求的初階,不敢冒進。中段用赤道之橫與子午線之縱來引出女友搽唇膏的紅唇與為他而哭的垂淚,雖以航海的地理為喻,卻是兩條烏有的虛線,作者竟能無中生有,化抽象為實景,真是匪夷所思,功力不凡。//

仲有呢首，淫到仆街

鶴嘴鋤 佘光中

//吾愛哎吾愛
地下水為什麼愈探愈深
你的幽邃究竟
有什麼樣的珍藏
誘我這麼奮力地開礦？
肌腱勃勃然，汗由閃閃
鶴嘴鋤
在原始的夜裡一起一落

原是從同樣的洞穴裡
我當初爬出去
那是，另一個女體
為了給我光她剖開自己
而我竟不能給她光
當更黑的一個礦
關閉一切的一個礦
將她關閉

就這麼一鋤一鋤鋤回去
鋤回一切的起源
溯著潮潮濕濕的記憶
讓地下水將我們淹斃
讓礦穴天崩地摧塌下來
溫柔的夜
將我們一起埋葬
吾愛哎吾愛//

大把好既新詩用字精煉，文藻優美，尤其新詩特別講究意象既轉接。你唔覺有係你睇得少姐

以前tutor講過古詩同新詩係兩個世界嘅野黎
無論係體制、用字、規律、寓意都唔一樣
新詩追求嘅好多時都係創意、新穎嘅形式
兩者好應該用唔同欣賞方法去睇
如果你一定要用古詩嘅體制去欣賞新詩
咁新詩必然無咁優勝架

根本兩者嘅藝術性質唔同
咁當然唔鍾意新詩係唔緊要
但比較就無乜意思
只可以話你比較鍾意古詩體制
同古代嘅用字同修辭手法

你估余光中知唔知咩係歐化語？佢段嘢有無插過首詩太歐化？人地既眼界唔會Limit 係「有無歐化語」呢d層面

係
你係今日用返舊詩體裁寫現代題材eg自由,電腦
都係會不倫不類得啖笑
舊詩體裁寫古代題材就唔會夠班古人黎

再分享兩首

卞之琳〈斷章〉
你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。


北島〈回答〉
卑鄙是卑鄙者的通行證，
高尚是高尚者的墓志銘，
看吧，在那鍍金的天空中，
飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀過去了，
為什麼到處都是冰凌？
好望角發現了，
為什麼死海里千帆相競？

我來到這個世界上，
只帶著紙、繩索和身影，
為了在審判前，
宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界
我——不——相——信！
縱使你腳下有一千名挑戰者，
那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是藍的，
我不相信雷的回聲，
我不相信夢是假的，
我不相信死無報應。

如果海洋注定要決堤，
就讓所有的苦水都注入我心中，
如果陸地注定要上升，
就讓人類重新選擇生存的峰頂。

新的轉機和閃閃星斗，
正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未來人們凝視的眼楮。

口味唔同真係無問題
我想講（而無表達清楚）係
唔係有歐化句就一定有問題
有時歐化可以歐得好，無問題
唔係係下下一刀切

真呀創作自由而且有好多方向玩
而且可以俾到讀者無限空間去聯想同分析

例如陳黎首小城 無加多餘文字描述
每句都係招牌
(我覺得佢係一首圖象詩黎拼埋一齊就好似一條街咁)
但依種簡單有趣帶出到花蓮景象同生活方式出黎

係無咩修辭技巧架啦 但果種新奇好吸引到人去睇更多