朴贊郁重剪《下女誘罪》(The Handmaiden)加長版 8月1日重返香港大銀幕
一個字頭的誕生
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大特寫小姐淑熙
當初以為一日播一場，心急想睇買左閪位
跟住上個禮拜㩒入去app先發現一日做3場
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上年電影中心播過等一個人的心灣
冇睇到
講金珉禧自傳咁
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The Handmaiden？아가씨？下女誘罪？小姐？片名大亂鬥！
《#下女誘罪》在各地的片名都有所不同，雖然差異不外乎是「小姐」和「下女」之間的焦點轉換，令觀眾思考誰才是主角，但導演 #朴贊郁 在命名時就別具巧思；對讀之下，不同語言的片名也另藏玄機。
「小姐」是在稱呼誰？如何稱呼？🤵♀️
韓文片名是《아가씨》（a-ga-ssi），意思是「小姐」，中國的發行亦直接將電影命名《小姐》。
作為片名，「小姐」和「아가씨」在兩種語言和兩地的文化脈落上都有相似的意思，更語帶三關😵💫 最基本的第一層理解之下，「小姐」是對女性的稱呼，可指下女淑熙（#金泰梨 飾）及秀子小姐（#金珉禧 飾）兩者。第二層的理解加入角色的階級差異，所以「小姐」自然就指戲中富裕家庭裡「（大）小姐」秀子。第三層的理解考慮到廣大文化環境，「小姐」一詞被性化，會被用作稱呼酒吧女侍應和性工作者等等。在這個層面的語意上，「小姐」不直指秀子，但隱隱呼應片中一眾男角都視她為慾望對象的權力關係。
導演朴贊郁表示曾與創作團隊討論，下女淑熙要如何稱呼秀子小姐，而在當時的社會背景下，通常會用「아씨」（a-ssi）或「아가씨」（a-ga-ssi）。他説，這個稱呼會用在上流社會未婚的女子身上，本質上是一個簡單美麗的詞語，但後來被男性「污染」，沾上輕佻的性意味，所以他想以此命名，重奪並復興這個稱呼本來簡單而優雅的意思。
是誰被捲入誰紅顏禍 🫦 「下女」的能動性之別！
香港片名《下女誘罪》與台灣的《下女的誘惑》雖不約而同以「下女」一角點題，但與英文片名《The Handmaiden》單純地就身份地位命名不同，港台都更進一步演繹下女淑熙的形象和行動，點綴片名。不過仔細閱讀，兩者其實將「下女」放置在不同的權力位置。
語感上，「下女的誘惑」一詞之中，「誘惑」毋庸置疑才是重點。如日常所說的「制服誘惑」，「xx的誘惑」或「xx誘惑」通常指某個類型、身份或裝扮的人所散發出來的性吸引力，有時指某種性癖或情趣，挑動觀眾的情慾想像。同時，「下女」的身份亦正好是容易被性化的典型形象 ；地位卑微，任人指點，穿制服，就是典型父權之下溫順從屬的理想女性形象。戲中就有一段伯爵仗着自己的權力，與「上一任」下女發生性關係，以趕走她，並換取「現任」下女淑熙來接替照顧小姐。「下女的誘惑」一詞視「下女」為慾望的客體，為提供性幻想的一個類型，並不關心「下女」是誰，或做過些甚麼。如伯爵對待下女們的心態一樣，用完即棄，就是 condom。
「下女誘罪」一詞的意思相對抽象，「下女」依在，「的誘惑」卻換成「誘罪」（當然也是為了延續導演朴贊郁前作的香港譯名《飢渴誘罪》🧛🏻）。此處「下女」不再是形容詞或補充說明，而是行動的主體——「下女」去「誘罪」。「下女誘罪」捨棄「誘惑」這種帶有絕對情慾聯想的套路，將焦點轉移至「罪」，「下女」誘惑了誰犯罪？犯了什麼罪？
導演朴贊郁曾表示，原著的名稱《Fingersmith》也是指下女，所以韓文片名叫《아가씨》的話亦是一個平衡。隨着電影轉換敘事角度，角色亦不斷交換的主導性及話語權，一時之間難以說明誰主誰客，淑熙和秀子閑時都在玩「小姐下女」遊戲，交換身份，戲謔階級。
https://www.instagram.com/p/C-rt7fAB_1r/
《#下女誘罪》在各地的片名都有所不同，雖然差異不外乎是「小姐」和「下女」之間的焦點轉換，令觀眾思考誰才是主角，但導演 #朴贊郁 在命名時就別具巧思；對讀之下，不同語言的片名也另藏玄機。
「小姐」是在稱呼誰？如何稱呼？🤵♀️
韓文片名是《아가씨》（a-ga-ssi），意思是「小姐」，中國的發行亦直接將電影命名《小姐》。
作為片名，「小姐」和「아가씨」在兩種語言和兩地的文化脈落上都有相似的意思，更語帶三關😵💫 最基本的第一層理解之下，「小姐」是對女性的稱呼，可指下女淑熙（#金泰梨 飾）及秀子小姐（#金珉禧 飾）兩者。第二層的理解加入角色的階級差異，所以「小姐」自然就指戲中富裕家庭裡「（大）小姐」秀子。第三層的理解考慮到廣大文化環境，「小姐」一詞被性化，會被用作稱呼酒吧女侍應和性工作者等等。在這個層面的語意上，「小姐」不直指秀子，但隱隱呼應片中一眾男角都視她為慾望對象的權力關係。
導演朴贊郁表示曾與創作團隊討論，下女淑熙要如何稱呼秀子小姐，而在當時的社會背景下，通常會用「아씨」（a-ssi）或「아가씨」（a-ga-ssi）。他説，這個稱呼會用在上流社會未婚的女子身上，本質上是一個簡單美麗的詞語，但後來被男性「污染」，沾上輕佻的性意味，所以他想以此命名，重奪並復興這個稱呼本來簡單而優雅的意思。
是誰被捲入誰紅顏禍 🫦 「下女」的能動性之別！
香港片名《下女誘罪》與台灣的《下女的誘惑》雖不約而同以「下女」一角點題，但與英文片名《The Handmaiden》單純地就身份地位命名不同，港台都更進一步演繹下女淑熙的形象和行動，點綴片名。不過仔細閱讀，兩者其實將「下女」放置在不同的權力位置。
語感上，「下女的誘惑」一詞之中，「誘惑」毋庸置疑才是重點。如日常所說的「制服誘惑」，「xx的誘惑」或「xx誘惑」通常指某個類型、身份或裝扮的人所散發出來的性吸引力，有時指某種性癖或情趣，挑動觀眾的情慾想像。同時，「下女」的身份亦正好是容易被性化的典型形象 ；地位卑微，任人指點，穿制服，就是典型父權之下溫順從屬的理想女性形象。戲中就有一段伯爵仗着自己的權力，與「上一任」下女發生性關係，以趕走她，並換取「現任」下女淑熙來接替照顧小姐。「下女的誘惑」一詞視「下女」為慾望的客體，為提供性幻想的一個類型，並不關心「下女」是誰，或做過些甚麼。如伯爵對待下女們的心態一樣，用完即棄，就是 condom。
「下女誘罪」一詞的意思相對抽象，「下女」依在，「的誘惑」卻換成「誘罪」（當然也是為了延續導演朴贊郁前作的香港譯名《飢渴誘罪》🧛🏻）。此處「下女」不再是形容詞或補充說明，而是行動的主體——「下女」去「誘罪」。「下女誘罪」捨棄「誘惑」這種帶有絕對情慾聯想的套路，將焦點轉移至「罪」，「下女」誘惑了誰犯罪？犯了什麼罪？
導演朴贊郁曾表示，原著的名稱《Fingersmith》也是指下女，所以韓文片名叫《아가씨》的話亦是一個平衡。隨着電影轉換敘事角度，角色亦不斷交換的主導性及話語權，一時之間難以說明誰主誰客，淑熙和秀子閑時都在玩「小姐下女」遊戲，交換身份，戲謔階級。
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樣衰但lin靚
