愛得太遲係咪香港史上填詞填得最好既一首歌(沒有之一)

人來人往 綿綿 屌打

大家鍾意合唱版定獨唱版多啲？

梗係獨唱啦 周慧敏把聲咁撚難聽

係寫得好
但唔好講到係史上最好咁誇張啦

相愛很難呢
又係撚直作
不過淨係講愛情

咁你拎你覺得最好果首開嚟見大家囉

sin angle sin

夕爺

我覺得比起詞藻華麗 呢首真係打從心底有共鳴

而影碟　都掃光
但從來未看　因有事趕

好真實 我又係好多戲未得閒睇
但又唔知自己忙咩

我覺得小城大事都唔差
雖然只係講愛情，但帶左成個悽慘故事出黎
女主角好執著份感情 但因為男主角失憶 自己變左第三者 推斷最後係自殺埋
歌詞無咩深字 描述得好細膩 聽完真係好心up

吻下來　豁出去　這吻別似覆水
再來也許要天上團聚

Ps: 有人話男主角係移情別戀 唔係真失憶

每一樣情感上面既野都有提及到, 好切身咁感受到

Shall we talk成首其實都值得細味

個人而言比愛得太遲寫得更深入

個人覺得最佳損友

香港史上？

不過如果唔知係林填既話
就咁睇份詞 似y文填多過林

獨唱偏向人生歷練 合唱偏向愛情
所以先大把人鐘意獨唱多啲

愛得太遲寫得太深要諗下先明你咪愛得太遲囉 唔係直白就一定係差

愛得太遲寫得太深要諗下先明你咪愛得太遲囉 唔係直白就一定係差

shall we talk用十日作,細個聽淨係知講溝通,原來又係神詞
明月光 為何又照地堂

寧願在公園躲藏 不想喝湯

任由目光 留在漫畫一角

為何望母親一眼就如罰堂



　　全詞以童謠開始，背景是詞中人幼年時代。「明月光，為何又照地堂」是詞中人孩童時候的疑問，「明月」象徵父母（陳百強《頌親恩》有「父母親愛心，柔善像碧月」之句），「地堂」象徵詞中人自己。小孩子總是不明白父母親為何要關心自己，只會將慈愛看成約束，所以詞中人提出這麼一句疑問。應付父母親的囉唆管束，詞中人對之以逃避：「寧願在公園躲藏，不想喝湯」，這一句實在是許多少年的寫照。責任是否只在詞中人呢？「為何望母親一眼就如罰留堂」一問，我們知道父母也有責任。板起臉孔，寧枉毋縱，是許多父母教子之道，難怪子女都寧願看著漫畫，也好過看著雙親。父母不如漫畫，是多麼悲哀！詞人寫來輕鬆，筆觸卻是沉重的。



孩童只盼望歡樂　大人只知道期望

為何都不大懂得努力體恤對方

大門外有蟋蟀　迴響也如同幻覺

SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?

就當從新手拖手去上學堂



　　「孩童只盼望歡樂，大人只知道期望」是詞人對上一段描述的總結，從而提出反問：「為何都不大懂得努力體恤對方？」如果雙方好好溝通，問題是可以解決的，大家明白對方的期望，便可以體恤對方。可惜，「大門外有蟋蟀，迴響也如同幻覺」，父母與子女之間永遠間隔著一道大門，門外有門外的看漫畫，門內有門內的煲湯，彼此的心聲只如幻覺，沒有實在的溝通，詞人禁不住提議：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上學一樣從新學習如何溝通？連溝通都要學習，可算是人類發明語言以來最大的笑話，然而，誰也笑不出來。



陪我講　陪我講出我們最後何以生疏

誰怕講　誰會可悲得過孤獨探戈

難得可以同坐　何以要忌諱赤裸

如果心聲真有療效　誰怕暴露更多　你別怕我



　　詞到副歌，詞人大聲疾呼：「陪我講，陪我講出我們最後何以生疏」，隱然有對質的味道。血濃於水的親子關係最後變得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白歸明白，知而不行，正是令問題一直存在的關鍵，詞人再勸說：「誰怕講，誰會可悲得過孤獨探戈？」難道情願孤獨，也不願溝通？歌詞每每以一支舞比喻人生或一段關係，而探戈是二人合跳的，一人的探戈實在太可悲。「難得可以同坐，何以要忌諱赤裸」，能夠同處一室成為家人是一種緣



熒幕發光　無論什麼都看

情人在分手邊緣只敢喝湯

若沉默似金　還談什麼戀愛

寧願在發聲機器面前笑著忙



　　鏡頭一轉，背景已換成詞中人成年之後。「熒幕發光，無論什麼都看」，這個「熒幕」，跟第一段的「漫畫」所起的作用完全一樣，都是詞中人用作逃避的東西。「情人在分手邊緣只敢喝湯」，都已經在分手邊緣，所謂「死到臨頭」，還是逃避溝通，這個「敢」字，是相當幽默的，諷刺人們有勇氣逃避，沒有勇氣面對，而「喝湯」一詞，更加有趣。孩童時代，為了逃避父母，有湯不喝，成年時為了逃避情人，只敢喝湯，這一碗湯見証著詞中人一生逃避溝通的過程，詞人刻意的重複，突現詞中人面對坦白時的軟弱，此一手法相當高明。「若沉默似金，還談什麼戀愛」是全詞最無保留的鞭撻，隱然感到詞人寫至此處心中有火，再來一句戲謔：「寧願在發聲機器面前笑著忙」，「忙」什麼？就是忙著逃避，寧願對著會發聲的機器也不願對著會說話的人，詞人一而再再而三展示人不如物的怪現象。



成人只寄望收獲　情人只聽見承諾

為何都不大懂得努力珍惜對方

螳螂面對蟋蟀　迴響也如同幻覺

SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?

就算牙關開始打震別說謊



　　跟第一段一樣，詞人再以兩句總結第二段的描述：「成人只寄望收獲，情人只聽見承諾」，稍嫌失準的是這兩句總結似乎並未準確地總結到第二段，只變成詞人引伸出來的觀點。第二句寫來非常諷刺，情侶都只執著對方的承諾，以為手執一句誓言便能天長地久可保平安，卻忽略最基本的維繫，也不懂珍惜對方。「螳螂面對蟋蟀」是全詞最精采的一句，詞人再一次以蟋蟀比喻詞中人，螳螂比喻詞中人的情人，詞中人跟他的情人的關係，就如螳螂面對蟋蟀一樣，俗話說「雞同鴨講」，但「螳螂面對蟋蟀」，似乎更糟。詞人再次呼籲「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更說「就算牙關開始打震別說謊」。從來只有說謊才會怕得牙關打震，現在竟然是坦白也會牙關打震，現代人自我保護，已然非常嚴重。



陪我講　陪我講出我們最後何以生疏

誰怕講　誰會可悲得過孤獨探戈

難得可以同坐　何以要忌諱赤裸

如果心聲真有療效　誰怕暴露更多

陪我講　陪我親身正視眼淚誰跌得多

無法講　除非彼此已失去了能力觸摸

鈴聲可以寧靜　難過卻避不過

如果沉默太沉重　別要輕輕帶過

　　首四句上文已有論述，所不同的是這一次要說的不只是親子關係，而是擴大到人與人之間的關係




「陪我講，陪我親身正視眼淚誰跌得多」，這一句是指向「鈴聲可以寧靜，難過卻避不過」的，要留意的是「正視」二字，詞人以此二字間接指斥人們缺乏溝通，互相都忽視了對方和自己的苦處，人人各自為政，有苦自己知，詞人排除了所有不肯溝通的藉口：「除非彼此已失去了能力觸摸」，死了才不能說話。「鈴聲」可以是電話鈴聲或門鈴，象徵溝通接觸之門，整句意謂：你可以選擇不去溝通，不去接觸任何人，但你可以選擇不難過嗎？心情是自己無法控制的，你可以逃避任何人，但始終要面對自己，你可以欺人，可以「笑著忙」若無其事，但你騙不了自己。沉默太沉重，因此別要輕輕帶過，據說唱片裡的歌詞紙是印著「如果沉默太沉重，別要唉一聲帶過」，但筆者覺得「輕輕」二字更能突顯沉默的「沉重」，故用「輕輕」較好。



明月光　為何未照地堂

孩兒在公司很忙　不須喝湯

AND SHALL WE TALK 斜陽白趕一趟

沉默令我聽得見葉兒聲聲降

這一段引來頗大的爭論，有說這一段是寫父母已亡，有說是寫詞中人已為人父。就第一個說法，我們試解一下。「明月光，為何未照地堂」，詞中人再次提問，然而今次的答案，已經隱然在副歌裡已有交代：「除非彼此已失去了能力觸摸」，不幸而言中，父母已亡，詞中人告慰父母在天之靈：「孩兒在公司很忙，不須喝湯」，叫父母不要擔心，自己已經獨立，不用再喝湯。「斜陽白趕一趟」，「斜陽」比喻雙親，「白趕一趟」暗示父母已逝，結句「沉默令我聽得見葉兒聲聲降」，脫胎自「樹欲靜而風不息，子欲養而親不在」，詞中人只得追悔。