https://shueisha.online/articles/-/252098
[推しの子]堂堂完結。關於結局
——經過約四年半的連載，《[推しの子]》結束了，現在是什麼心情？
赤坂アカ(以下同)：我想稍微放鬆一段時間，做一些更貼近「生活」的事情。
——果然，連載期間不能平靜地生活嗎？
即便如此，比起《輝夜姬想讓人告白～天才們的戀愛頭腦戰～》(以下簡稱《輝夜姬》)連載時，現在好很多。那時候完全沒過人類的生活(笑)。這次因為只專注於原作，漸漸覺得「也許可以把生活放在更重要的位置」。現在我甚至在想，「是不是該做點農事」之類的。
——您曾表示《[推しの子]》從一開始就有大致的劇情設定，那麼結局是按照最初的計劃發展的嗎？
是的，結局是按照最初的設定來進行的。
不過，《[推しの子]》在最開始有一些決定了的部分，也有一些不決定的部分。雖然一開始可以把所有的事情都決定好推進，早期我也屬於那種類型的作家，但透過《輝夜姬》的創作，我有了一些改變。
有時候，角色的內心在創作過程中會不經意地顯現出來，我希望身為作者能愛上這個角色的個性，並且珍惜它。結果，我現在幾乎不可能像以前那樣將所有事情從頭到尾決定好。
所以，《[推しの子]》雖然結局是確定的，但同時也非常重視角色的刻畫，我認為這也是我的個性之一。
——最典型的例子是MEMちょ(めむちょ)吧。最開始是作為配角設定的，後來透過橫槍メンゴ老師的作畫也成為了您非常喜歡的角色，並且晉升為主角，這個故事大家都知道。還有其他類似「角色改變了」的嗎？
有的，是アクア(Aqua)。我覺得他的個性變得更細膩了。最初的アクア可能是那種能讓讀者容易理解其動機的角色，但到後半段，他變得不輕易表露情感，甚至對讀者也保守了某些秘密，成為了一個更複雜的角色。
'希望作為“能讓讀者繼續閱讀下一部作品”的作家結束'
——這是因為您意識到角色比原先設想的更深刻嗎？
是的，可以說是因為經歷了各種各樣的事件，角色內心的情感也因此產生了許多變化。這導致角色的內心活動變得更加複雜。我覺得沒有將這一點展示給讀者可能有些不太親切，但這也是我在《[推しの子]》中想要做的事情之一。
——最近幾年，《新世紀福音戰士》《進擊的巨人》《咒術回戰》等大型作品的結局接連上映。我覺得《[推しの子]》也是其中的一部分，您在創作這些大IP的結局時，有沒有特別在意過如何結束的方式？
我確實覺得「短篇完結的漫畫變多了」。在這個消費迅速的行業中，我想很多作者都希望自己的作品能以「精彩」的方式結束。在這種背景下，能夠在自己喜歡的時機結束，以自己想要的方式完結，我覺得身為作家，這也是一個「好時代」。
對於《[推しの子]》，我也有過「只要動畫還在播，原作就想繼續連載」的想法(笑)。
——這還挺意外的(笑)。
但因為有メンゴ老師在啊。所以我們希望能作為「能讓讀者繼續閱讀下一部作品」的作家來做事，而為了做到這一點，最後一定要保持作品的精彩。
——您曾在採訪中提到過“讓メンゴ老師在《[推しの子]》上長時間工作，讓自己感到有些猶豫”，這也是您所說的原因之一吧？
當然，確實有這個顧慮。メンゴ老師是能獨立完成作品的作者。 《[推しの子]》一開始就是我請求メンゴ老師幫忙才開始的。所以，在這方面，《[推しの子]》有一部分是我個人的「自私」。
正因為如此，我更覺得必須在作品仍然精彩的時候結束。我一直有個心願，就是「希望能為讀者、為メンゴ老師創造一個好的結局」。
"[推しの子]"的起點是「他人」的存在
——《[推しの子]》已經動畫化，並且伴隨著YOASOBI的OP主題曲《アイドル》成為了一種社會現象。您是如何看待這現象的？
《[推しの子]》是我宣布「停止作畫，專注於原作」的第一部作品，說實話，我原本覺得「這已經很難再超越了」。所以，我感覺自己面臨的下一個挑戰非常高，「我能做到嗎？」的感覺(笑)。因此，我甚至想，還是安靜地去種些農作物過日子好了…
——哈哈，雖然農作物也不錯，但我們還是期待您的下一部作品！
是的(笑)。
——(笑)那麼，關於《[推しの子]》本身，這種社會現像是否對您產生了影響？
當然，我覺得受到了影響。從根本上來說，《[推しの子]》這個企劃一開始就是因為我有了「想和別人一起創作」的想法。事實上，我在作品中也加入了一些象徵「和別人一起創作」的元素，動畫和主題歌就是其中之一，我一直有一種意識，那就是所有的《[推しの子]》都是作為一個團體在共同創作。
甚至可以說，《推しの子》描繪的其中一個主題，可能就是「和別人一起創造東西」。 ……我確實有這樣的想法。透過漫畫、動畫、舞台等形式，描繪了「無法單獨完成的作品」以及業界人與人之間的溝通、推し與粉絲之間的互動。
——「和別人一起創作」的初衷，是否來自您創作《輝夜姬》時的經驗？
我想是透過《輝夜姬》我稍微變得成熟了一些。當作品開始擴大影響力時，它不僅僅是漫畫本身在擴展。它是透過媒體混合、廣告、出版社的工作等共同推動的。意識到自己一個人是有限的，我開始更明白人與人之間合作的重要性。我認為這是一個很大的轉變。
作品的成功帶來的“高興”和“害怕”
——和赤坂先生最親近一起創作《[推しの子]》的是橫槍メンゴ老師。您和メンゴ老師討論過《[推しの子]》現象嗎？
偶爾直接見面時，我們確實聊過這些話題。當然，我覺得我和メンゴ老師對作品成功的感受可能有所不同。但當作品成功時，會產生「高興」和「害怕」兩種情緒，我們似乎更多談論的是「害怕」的部分。
當然，也有很多值得高興的事情，但「責任感更沉重了」。我認為這是我和メンゴ老師的共同感受。
【赤坂屌柒區】 我推的孩子完結 赤坂明長篇訪問
綾瀨桃
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《[推しの子]》中不可或缺的元素－SNS
——《[推しの子]》讓我印象深刻的一點是，作品中多次描繪了SNS的炎上(網路風波)現象。
赤坂アカ(以下簡稱同)：
在創作《[推しの子]》時，我有「讓它成為令和時代的『娛樂圈題材』」的意識，因此SNS的影響力應該是很大的。因為過去的漫畫作品中也有一些關於「娛樂圈」的題材，所以為了與之區分開來，我特意加入了更符合當代的元素，推動了故事的進展。此外，這也與我個人的感受有關。畢竟，漫畫家與粉絲直接交流的機會，除了簽書會和活動之外並不多。所以，粉絲的形象往往會向「SNS上的人」靠攏。而這，應該也是現在的偶像在經營SNS時的現況。包括YouTuber等許多令和時代的活動者，粉絲似乎都變成了「在SNS中存在的人」。基於這個考慮，我對SNS的描繪做了較深的探討。
——《[推しの子]》是您宣布成為原作後創作的第一部作品，您能分享一下和メンゴ老師一起合作，做成這部作品的原因嗎？
這部作品之所以能夠大受年輕人歡迎，毫無疑問是因為メンゴ老師的幫助。我認為，メンゴ老師的畫風是我一個人絕對無法達到的。因此，《[推しの子]》是一個實現了「與他人共同創作」的願望的作品，我真的感到與人合作的意義。
——分工明確的「分開創作劇本和作畫」的工作方式，在實際操作中是怎樣的體驗呢？
我和メンゴ老師的興趣相似，但畢竟我們不是同一個人，所以有些部分絕對不會完全同步。不過，我有意讓這些不一致的地方成為作品的獨特味道，所以從我的角度來說，這樣的合作非常順利。同時，我認為我也從中學到了很多。例如，細節的演出方式、漫畫的氛圍感和節奏感的掌握。作為一個創作了一定數量作品的漫畫家，自己的技術和手法逐漸趨同，什麼時候如何使用哪些技巧就成了作家的獨特風格。而和メンゴ老師合作時，我常常驚訝於「原來在這種時候要用這個技巧！」這些方面對我影響很大。
——在迎來最終話，整個作品完結之後，您覺得《[推しの子]》最終成了一部怎樣的作品？
其實這個問題是我最近在思考的。 “《[推しの子]》到底是什麼呢？”
《[推しの子]》到底是什麼？
——確實，這個問題正是在連載結束的時刻，才更容易去思考。
《[推しの子]》的意義，或者說，我透過這部作品想要表達的內容，其實從一開始就已經確定了。那就是「失調溝通」。也就是說，「人與人之間的關係究竟是怎樣的？」尤其是《[推しの子]》所描繪的偶像與粉絲之間的關係，本身就有一種與自然相悖的扭曲感。我認為，正是這種難以處理的扭曲關係，如何以健康的心態去面對它？我認為，描繪這一點，也就是「描繪溝通」本身。
在此基礎上，作為作者，我還是希望「讀者能夠從中帶走一些東西，並能在現實生活中有所啟發」。這也是我內心的一種願望。在這個意義上，我認為《[推しの子]》與《輝夜大小姐要我告白》(以下簡稱《輝夜姬》)也有相似的主題。
——確實如此。 《輝夜大小姐》以幽默的方式表現了這種失調溝通的主題，一開始就明確展現了這一點。
「人與人之間的溝通中，無法建立良好關係的人」。這正是我一直想要持續描繪的主題，我認為最終這些作品會歸結到這一點。這不僅體現在《[推しの子]》中所描述的娛樂圈內的溝通，粉絲與偶像之間的失調溝通，也是如此。
「如果這些人能夠互相採取一點點正確的接觸方式，關係能有所改善，那該多好啊，真希望能這樣。」我想，這正是我在創作《[推しの子]》時的願望——一個充滿「希望」的作品。
——這無疑是赤坂先生的創作風格。那麼，先生如此正面地探索“人與人之間的溝通”，是否有什麼特別的契機或動機呢？
我個人並不是擅長與人溝通，但周遭的人常常說我「溝通能力很強」。
漫畫的真正意義在於讀完後
——是的。實際上，和您交談時，我並沒有感到任何不自在。
從高中開始，我就做過很多像黑川あかね(《[推しの子]》中的主要角色之一)那樣的事情。
——誒？
我曾經稍微接觸過心理學，研究過人的行為模式。
——啊，黑川あかね確實是透過心理學等方式來進行角色分析，並將其運用到表演中。
透過這些，我了解到了“啊，人們在這種情況下會感到不舒服或討厭”，這些知識在我的生活中幫助了我很多。
所以，我也想把我從中獲得的經驗回饋給讀者。 「這裡有我讓自己稍微活得輕鬆一點的方法，希望能幫助到那些和我有相似困擾的人。」這是我一直的想法。
——雖然是以漫畫的形式呈現，但感覺上，赤坂先生像是在接力傳遞曾經得到的火炬。
所以，在我看來，在創作漫畫時，我是一個「好人」。我在出於善意創作。雖然當然，可能會讓某些人感到反感，但我自己是因為想描繪這些內容而創作的。
舉個例子，透過描繪娛樂圈的機制，我希望能讓人們理解：「原來這麼辛苦，那我應該多體諒一下他們。」如果能這樣，我就會很高興。在我心中，“漫畫的意義在於讀完後”，如果能讓讀者的行為變得稍微好一點，那就很值得了。即使是一點點，如果我的漫畫能夠提升世界上整體的幸福感，那我會很滿足。
——這無疑是充滿「願望」的作品。
沒錯。當然，透過描繪偶像這一行業的內情，可能會讓一些人感到不適。
但如果透過展現那些現職偶像們說不出口的心聲，能夠稍微幫助到他們，那就算讓人感到不快一點也沒關係，我有這樣的想法。
雖然想休息，但還是有作品想要創作
——最後，能請您談談今後想做的工作或希望創作的作品嗎？
嗯，確實，感覺有點累，我還是想休息一下。
——對吧(笑)。
(笑)。不過，雖然我想休息，但還是有一些創作慾望，無法忽視。有時候會突然冒出一個「嗯，這個點子好像很棒？」的瞬間。我很喜歡メンゴ老師的作品《クズの本懐》的標題，至今我一直希望能創作出一個帶有類似標題的作品。
最近，突然有了一個很棒的標題浮現。這件作品真的是以標題為開端的，我很想透過這個標題來創作漫畫。同時，我也有一些已經準備好的劇本，所以會在做這些的同時繼續前進。
——哦，聽起來真讓人非常期待！
另外，今後我計劃繼續以原作創作。我強烈希望能根據畫師的個性來創作適合的作品。
——《[推しの子]》讓我印象深刻的一點是，作品中多次描繪了SNS的炎上(網路風波)現象。
赤坂アカ(以下簡稱同)：
在創作《[推しの子]》時，我有「讓它成為令和時代的『娛樂圈題材』」的意識，因此SNS的影響力應該是很大的。因為過去的漫畫作品中也有一些關於「娛樂圈」的題材，所以為了與之區分開來，我特意加入了更符合當代的元素，推動了故事的進展。此外，這也與我個人的感受有關。畢竟，漫畫家與粉絲直接交流的機會，除了簽書會和活動之外並不多。所以，粉絲的形象往往會向「SNS上的人」靠攏。而這，應該也是現在的偶像在經營SNS時的現況。包括YouTuber等許多令和時代的活動者，粉絲似乎都變成了「在SNS中存在的人」。基於這個考慮，我對SNS的描繪做了較深的探討。
——《[推しの子]》是您宣布成為原作後創作的第一部作品，您能分享一下和メンゴ老師一起合作，做成這部作品的原因嗎？
這部作品之所以能夠大受年輕人歡迎，毫無疑問是因為メンゴ老師的幫助。我認為，メンゴ老師的畫風是我一個人絕對無法達到的。因此，《[推しの子]》是一個實現了「與他人共同創作」的願望的作品，我真的感到與人合作的意義。
——分工明確的「分開創作劇本和作畫」的工作方式，在實際操作中是怎樣的體驗呢？
我和メンゴ老師的興趣相似，但畢竟我們不是同一個人，所以有些部分絕對不會完全同步。不過，我有意讓這些不一致的地方成為作品的獨特味道，所以從我的角度來說，這樣的合作非常順利。同時，我認為我也從中學到了很多。例如，細節的演出方式、漫畫的氛圍感和節奏感的掌握。作為一個創作了一定數量作品的漫畫家，自己的技術和手法逐漸趨同，什麼時候如何使用哪些技巧就成了作家的獨特風格。而和メンゴ老師合作時，我常常驚訝於「原來在這種時候要用這個技巧！」這些方面對我影響很大。
——在迎來最終話，整個作品完結之後，您覺得《[推しの子]》最終成了一部怎樣的作品？
其實這個問題是我最近在思考的。 “《[推しの子]》到底是什麼呢？”
《[推しの子]》到底是什麼？
——確實，這個問題正是在連載結束的時刻，才更容易去思考。
《[推しの子]》的意義，或者說，我透過這部作品想要表達的內容，其實從一開始就已經確定了。那就是「失調溝通」。也就是說，「人與人之間的關係究竟是怎樣的？」尤其是《[推しの子]》所描繪的偶像與粉絲之間的關係，本身就有一種與自然相悖的扭曲感。我認為，正是這種難以處理的扭曲關係，如何以健康的心態去面對它？我認為，描繪這一點，也就是「描繪溝通」本身。
在此基礎上，作為作者，我還是希望「讀者能夠從中帶走一些東西，並能在現實生活中有所啟發」。這也是我內心的一種願望。在這個意義上，我認為《[推しの子]》與《輝夜大小姐要我告白》(以下簡稱《輝夜姬》)也有相似的主題。
——確實如此。 《輝夜大小姐》以幽默的方式表現了這種失調溝通的主題，一開始就明確展現了這一點。
「人與人之間的溝通中，無法建立良好關係的人」。這正是我一直想要持續描繪的主題，我認為最終這些作品會歸結到這一點。這不僅體現在《[推しの子]》中所描述的娛樂圈內的溝通，粉絲與偶像之間的失調溝通，也是如此。
「如果這些人能夠互相採取一點點正確的接觸方式，關係能有所改善，那該多好啊，真希望能這樣。」我想，這正是我在創作《[推しの子]》時的願望——一個充滿「希望」的作品。
——這無疑是赤坂先生的創作風格。那麼，先生如此正面地探索“人與人之間的溝通”，是否有什麼特別的契機或動機呢？
我個人並不是擅長與人溝通，但周遭的人常常說我「溝通能力很強」。
漫畫的真正意義在於讀完後
——是的。實際上，和您交談時，我並沒有感到任何不自在。
從高中開始，我就做過很多像黑川あかね(《[推しの子]》中的主要角色之一)那樣的事情。
——誒？
我曾經稍微接觸過心理學，研究過人的行為模式。
——啊，黑川あかね確實是透過心理學等方式來進行角色分析，並將其運用到表演中。
透過這些，我了解到了“啊，人們在這種情況下會感到不舒服或討厭”，這些知識在我的生活中幫助了我很多。
所以，我也想把我從中獲得的經驗回饋給讀者。 「這裡有我讓自己稍微活得輕鬆一點的方法，希望能幫助到那些和我有相似困擾的人。」這是我一直的想法。
——雖然是以漫畫的形式呈現，但感覺上，赤坂先生像是在接力傳遞曾經得到的火炬。
所以，在我看來，在創作漫畫時，我是一個「好人」。我在出於善意創作。雖然當然，可能會讓某些人感到反感，但我自己是因為想描繪這些內容而創作的。
舉個例子，透過描繪娛樂圈的機制，我希望能讓人們理解：「原來這麼辛苦，那我應該多體諒一下他們。」如果能這樣，我就會很高興。在我心中，“漫畫的意義在於讀完後”，如果能讓讀者的行為變得稍微好一點，那就很值得了。即使是一點點，如果我的漫畫能夠提升世界上整體的幸福感，那我會很滿足。
——這無疑是充滿「願望」的作品。
沒錯。當然，透過描繪偶像這一行業的內情，可能會讓一些人感到不適。
但如果透過展現那些現職偶像們說不出口的心聲，能夠稍微幫助到他們，那就算讓人感到不快一點也沒關係，我有這樣的想法。
雖然想休息，但還是有作品想要創作
——最後，能請您談談今後想做的工作或希望創作的作品嗎？
嗯，確實，感覺有點累，我還是想休息一下。
——對吧(笑)。
(笑)。不過，雖然我想休息，但還是有一些創作慾望，無法忽視。有時候會突然冒出一個「嗯，這個點子好像很棒？」的瞬間。我很喜歡メンゴ老師的作品《クズの本懐》的標題，至今我一直希望能創作出一個帶有類似標題的作品。
最近，突然有了一個很棒的標題浮現。這件作品真的是以標題為開端的，我很想透過這個標題來創作漫畫。同時，我也有一些已經準備好的劇本，所以會在做這些的同時繼續前進。
——哦，聽起來真讓人非常期待！
另外，今後我計劃繼續以原作創作。我強烈希望能根據畫師的個性來創作適合的作品。
赤坂明係咪後庭痕
屌你老母
屌你老母
返鄉下耕田啦你
點解佢可以答得咁撚有自信
係咪冇做開自我搜尋?
係咪冇做開自我搜尋?睇到火撚滾 問果個當佢係神作咁問 答果個又好似真係當自己真係作左本神作出黎咁 痴撚線
從高中開始，我就做過很多像黑川あかね(《[推しの子]》中的主要角色之一)那樣的事情。
我曾經稍微接觸過心理學，研究過人的行為模式。
有病就睇醫生啦
我曾經稍微接觸過心理學，研究過人的行為模式。
有病就睇醫生啦
死返去打apex啦
應該咁問啦
赤坂老師你係咪有反社會人格？
你係咪親眼見到你老婆出軌甚至捉姦在床，所以導致你心態不平衡諗出呢個結局係報復全世界
赤坂老師你係咪有反社會人格？
你係咪親眼見到你老婆出軌甚至捉姦在床，所以導致你心態不平衡諗出呢個結局係報復全世界
輝夜姬去到早坂旅行篇都OK嘅 其他就唔講啦
告白結局 冰輝夜true end 早坂日後談 扑嘢DLC 輝夜姬完
死返去寫戀愛代行啦
告白結局 冰輝夜true end 早坂日後談 扑嘢DLC 輝夜姬完
死返去寫戀愛代行啦
早坂已經邏輯出事啦 最後又係唔識收尾搵唔到方法settle件事 講咩輝夜唔應承放早坂3哥都冇辦法 姐係輝夜同早坂老母電話都冇打過俾三哥商量 咁樣玩鳩早坂?
隻烏鴉出現係冇撚用嗰下過癮
睇見你地追左幾年追舊屎返黎好唔好食呀？
睇過吓心理學嘢就以為自己好明白人性 唔怪得知寫得出咁嘅垃圾
有病就睇醫生+1
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