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黃湛森（黃霑）：菲律賓音樂人﹣技藝
「菲籍樂人的視奏能力極高，而風格接近美國與西班牙音樂， 演奏流行音樂， 往往比正統音樂學院出身的樂手奔放，因此更勝一籌。他們的編樂家，技巧靈活，而且大多數有捷才，一首中型樂隊十餘樂器的總譜，兩三小時內一揮即就，特別適合香港的製作環境。」
黃湛森，2003，《粤語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂粤究 (1949-1997)》
(47-49 頁 )，香港：香港大學。
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菲籍樂人貢獻
流行曲旋律作成，就要編和聲，配器，聘樂師組成樂隊，為演唱的歌手伴奏。編樂配器手法如何，非常重要，因為這是樂隊演奏的依據。總譜（score）等如建築圖則。而從另一角度看，伴奏編樂與和聲安排及配器手法，有如替新旋律化裝穿衣1。
姚敏、李厚襄兩位寫作旋律，很有才華及功力，可是編樂配器功夫，頗有不足。他們也有自知之明，所以常聘高手，專責其事，務令自己創作的旋律，經過精心裝扮之後，才出場面世。姚敏南來香港，常用菲人歌詩寶（Vic Cristobal），而李厚襄則喜用雷德活（Ray del Val）。這些自菲律賓應聘來港任樂隊領班的編樂師，多數為琴手，晚間在夜總會或大酒店演奏，日間就參加錄音工作，負責編樂和演奏。
而菲律賓編樂人的音樂甫出市面，效果立竿見影，馬上吸引了一批聽慣粵曲齊奏音樂的聽眾。
菲律賓樂師水平，一向在東南亞馳名。單看東南亞各地娛樂場所及大酒店，紛紛聘用菲人樂隊駐場的事實，就可知大概9。而且這是持續數十年，一直沒有改變的現象。假如菲律賓樂師和樂隊水平有所改變，這現象就萬難保持。菲籍樂人的視奏能力極高，而風格接近美國與西班牙音樂，演奏流行音樂，往往比正統音樂學院出身的樂手奔放，因此更勝一籌。他們的編樂家，技巧靈活，有時或嫌原創性不足，但往往順手拈來，俱成妙諦，所以亦有實用的好處。而且大多數有捷才，一首中型樂隊十餘樂器的總譜，兩三小時內一揮即就，特別適合香港的製作環境。
全文：
http://www.hkmemory.org/jameswong/text/index.php?p=home&catId=302&photoNo=0
另文：
黃霑筆記 – 菲律賓樂人對香港音樂貢獻大
http://www.hkmemory.org/jameswong/text/index.php?p=home&catId=234&photoNo=0
其他仲有教唱歌嘅 christine samson
順帶一提
Bruno mars 同 olivia rodrigo嘅父/母其中一方都係菲律賓人
延伸閱讀：
東方之珠與太平洋遺珠──香港與菲律賓的音樂連結
https://theinitium.com/article/20170803-opinion-klavierwong-philippinesandhongkong
香港人作曲編曲其實一般