香港菲律賓裔資深編曲及作曲家奧金寶(Nonoy O'campo)離世，享年91歲
薑汁炒芥蘭
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如果冇菲律賓人好可能就冇今日Cantopop
唔係當年大陸陷共
大把菲籍樂手跟上海班舞廳領班落來香港
單靠土炮好難撐得起早期廣東歌創作
Teresa Carpio、Rowena Cortes、Chris Babida、韋綺姍、杜自持、杜德偉都係滬菲混血
重有80年代初紅過一排嘅丁馬卡度都係菲律賓人
唔係當年大陸陷共
大把菲籍樂手跟上海班舞廳領班落來香港
單靠土炮好難撐得起早期廣東歌創作
Teresa Carpio、Rowena Cortes、Chris Babida、韋綺姍、杜自持、杜德偉都係滬菲混血
重有80年代初紅過一排嘅丁馬卡度都係菲律賓人
清你終於入嚟！
編曲就有Nonoy、盧東尼、鮑比達、戴樂民
Rip
正是
發覺整個華語流行音樂圈子似乎都唔太重視編曲人呢個行業，有時連佢哋個名都未必會註明喺專輯或者係曲詞者底下。其實，每一位出色嘅編曲人員就好似一個刻苦耐勞嘅裁縫咁，全靠呢班人幫創作者嘅意念塗上最適當嘅外殼，先能夠成就出一件優秀嘅製成品。業界有句俗話：「好的編曲送你上天堂，壞的編曲送你下地獄」，總覺得一班編曲家係應該值得獲得更多嘅讚揚。
雁兄
唉你見過咗成日，都係半間主流傳媒都冇報過Nonoy走咗就知
唉你見過咗成日，都係半間主流傳媒都冇報過Nonoy走咗就知
之前聽黃丹儀訪問先講起佢
今日終於有主流傳媒報
香港樂壇典堂級前輩奧金寶逝世 曾為梅艷芳張國榮作曲《緣份》 | 香港01
https://www.hk01.com/article/927486
樂壇殿典堂級大師奧金寶逝世享年91歲 曾創作梅艷芳張國榮經典《緣份》
https://topick.hket.com/article/3586415
香港樂壇典堂級前輩奧金寶逝世 曾為梅艷芳張國榮作曲《緣份》 | 香港01
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樂壇殿典堂級大師奧金寶逝世享年91歲 曾創作梅艷芳張國榮經典《緣份》
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RIP
終於
霑叔香港大學哲學博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949-1997）》(2003) 頁131-132 表揚咗Nonoy等香港流行音樂圈嘅菲籍音樂人：
70 年代，歌詩寶（Vic Cristobal）這位菲籍編樂大師隨着「百代」唱片和港產時代曲的退落，影響開始減弱。代之而起的是60 年代中來港領導樂隊Major and Minor 的奧甘寶（Eugenio “Nonoy” Ocampo）。他是黃霑在60 年中便起用的編樂家，其後顧嘉煇，黎小田及「華星」，「寶麗金」（Polygram），「娛樂」唱片等粵語流行曲主要生產商爭相聘用。奧甘寶功力深厚，是思路極快的編樂捷才。他編的絃樂，分音（Voicing）豐富悅耳，而善用吹管樂器作句逗強調，節奏運用又緊貼歐美最新潮流。加上他喜歡在歌曲中採用中國樂器作畫龍點睛式的特別色彩，所以旋律經過他編曲裝扮，份外動聽。香港電台在第6 屆「十大中文金曲」頒獎典禮（1983）頒發香港樂壇最高成就「金針獎」，表揚他對此地流行音樂貢獻。本文作者認為香港在70 年代的不少金曲名作，如果不是由奧甘寶編樂，也許得不到樂迷現在熟知和欣賞的好效果。另一位影響香港流行音樂的菲籍音樂人是鮑比達（C. Babida），他既作曲又編曲，又是極好的鍵盤手和樂隊領班。其他來港菲律賓樂人的第二代，在 70 年代中期已紛紛成長，亦加入作曲與編樂行列。他們大都是香港出生，在此地受教育，即使有部份不能閱讀中文，卻多數能用粵語交談。而因為出生音樂世家，耳濡目染自幼飽受薰陶，加入香港樂壇既順理成章也如魚得水。這群行內嫟稱為「香檳」的菲籍音樂家，也為香港流行音樂界出盡棉力。如戴樂民（ Romy Diaz ） ， 杜自持（ Andrew Tuason），韋祖堯（Joey Villanvera），Tony A.（Tony Arevelo）等或作曲，或編樂，或出任唱片公司音樂總監，都是令香港流行曲保持頂尖水準，不落人後的功臣。香港新一代青年，加入音樂創作行業的不少，作曲的鍵盤好手如趙文海，趙增熹，鍾肇峰，徐日勤，林敏儀；樂隊出身的如周啟生，陳家蓀，馮添枝。歌手兼任的如陳廸匡，區瑞強，林子祥，陳秋霞，陳百強，蔡楓華，盧冠廷，泰廸羅賓等，各有各的風格。他們的入行，填補了作曲家短缺的漏洞，但可惜他們都各有正職，或任樂師，或作樂隊領班，較少全神貫注，全情投入作曲發展，因此比較起來，雖然每位都有過佳作，但質量的水準都未如顧嘉煇。
70 年代，歌詩寶（Vic Cristobal）這位菲籍編樂大師隨着「百代」唱片和港產時代曲的退落，影響開始減弱。代之而起的是60 年代中來港領導樂隊Major and Minor 的奧甘寶（Eugenio “Nonoy” Ocampo）。他是黃霑在60 年中便起用的編樂家，其後顧嘉煇，黎小田及「華星」，「寶麗金」（Polygram），「娛樂」唱片等粵語流行曲主要生產商爭相聘用。奧甘寶功力深厚，是思路極快的編樂捷才。他編的絃樂，分音（Voicing）豐富悅耳，而善用吹管樂器作句逗強調，節奏運用又緊貼歐美最新潮流。加上他喜歡在歌曲中採用中國樂器作畫龍點睛式的特別色彩，所以旋律經過他編曲裝扮，份外動聽。香港電台在第6 屆「十大中文金曲」頒獎典禮（1983）頒發香港樂壇最高成就「金針獎」，表揚他對此地流行音樂貢獻。本文作者認為香港在70 年代的不少金曲名作，如果不是由奧甘寶編樂，也許得不到樂迷現在熟知和欣賞的好效果。另一位影響香港流行音樂的菲籍音樂人是鮑比達（C. Babida），他既作曲又編曲，又是極好的鍵盤手和樂隊領班。其他來港菲律賓樂人的第二代，在 70 年代中期已紛紛成長，亦加入作曲與編樂行列。他們大都是香港出生，在此地受教育，即使有部份不能閱讀中文，卻多數能用粵語交談。而因為出生音樂世家，耳濡目染自幼飽受薰陶，加入香港樂壇既順理成章也如魚得水。這群行內嫟稱為「香檳」的菲籍音樂家，也為香港流行音樂界出盡棉力。如戴樂民（ Romy Diaz ） ， 杜自持（ Andrew Tuason），韋祖堯（Joey Villanvera），Tony A.（Tony Arevelo）等或作曲，或編樂，或出任唱片公司音樂總監，都是令香港流行曲保持頂尖水準，不落人後的功臣。香港新一代青年，加入音樂創作行業的不少，作曲的鍵盤好手如趙文海，趙增熹，鍾肇峰，徐日勤，林敏儀；樂隊出身的如周啟生，陳家蓀，馮添枝。歌手兼任的如陳廸匡，區瑞強，林子祥，陳秋霞，陳百強，蔡楓華，盧冠廷，泰廸羅賓等，各有各的風格。他們的入行，填補了作曲家短缺的漏洞，但可惜他們都各有正職，或任樂師，或作樂隊領班，較少全神貫注，全情投入作曲發展，因此比較起來，雖然每位都有過佳作，但質量的水準都未如顧嘉煇。
感謝我都比較忙，唔記得咗引用返霑叔嘅博士論文