講得實在太好:「林若寧的用詞也未夠嚴謹,歌詞雖能表達意思,但仍有用詞不恰當的情況。」
淺評林若寧《田園驚夢》 江離
《田園驚夢》,頗典雅的名字,本以為歌名應是改自七十年代的經典《田園春夢》(注:此乃盧國沾初期之作),但乍聽之下,兩首歌詞的聯繫不大,林若寧也只是借「田園」的意象,抒發對今昔變遷的感慨。歌詞隱隱約約的帶點環保的色彩,這也是林若寧常寫的題材。整首歌詞沒太大毛病,可見林若寧的技巧漸趨嫻熟。
《田園驚夢》寫於二零一四年,綜觀詞人在該年寫了五十多首詞,儘管與林夕高峰期的百多首詞作相去甚遠,但作為填詞人,要不斷發掘新題材,又要在限期內交稿,限制不可謂不大。要首首寫出新意,兼令人拍案叫絕,似乎是不可能的事,即使林夕也未必做到。因此,林若寧也難逃此運,《田園驚夢》只能算是略有新意,並不使人驚艷。既然意念未見突出,接下來便是看其文筆和造句遣詞了。
我們先看看歌詞內容:
「不見不散等你在農地種稻,不吐不快等你夕陽下細訴。
不變不變只有是條舊馬路,情人也難逃進步,等你等到青菜謝而白髮老。」
首兩句交代詞中場境和人物狀態,在第三句才滲進了絲絲的感情。從第四句可得知,「你」是指「情人」,而當中有否隱喻則未可知。從首段來看,人物是置身一個「等待」的情況,詞中出現的景物如農地、夕陽、青菜等也尚算合理。
文句方面當然有可挑剔之處,如「只有是條舊馬路」,「是」字明顯是強塞入去,但影響不大。惟「不吐不快等你夕陽下細訴」的「等」改作「跟」似乎更流暢,而首段詞人所用的四字詞語也略嫌堆砌,不見不散、不吐不快串連起來也不成片段,前言後語互相矛盾,除非詞人是在描寫一些零碎的片段。但如黃霑所言:「詞意的情感,要其中有脈絡可尋,無論表面上怎麼轉折迴旋,都要骨子裏暢通無阻,一脈相承。忽而東,忽而西,不是活,是亂。」這也許說明了為何近年的歌詞老是較為「晦澀」,普通人聽不明白,較留意歌詞的人也要反覆聽數遍,才能勉強猜出歌詞大概的意思。由此可見,林若寧的用詞也未夠嚴謹,歌詞雖能表達意思,但仍有用詞不恰當的情況。
不過,值得一讚的是,「舊馬路」、「難逃進步」等都寫得十分形象,很易勾起聽眾共鳴。整體而言,首段填得還可以,沒有太大問題。
「再見後這樂園變墓園,再見後我臉龐已磨損,
再見後你夢迴我面前,隔著宇宙的遠。」
詞中的「樂園」略嫌空泛,皆因用「樂園」來借代「美好」已是極常見的情況。這也令人思索,現今詞人是否已想不出如何形容「美好」?還是現代人根本沒甚機會感受「美好」的滋味?值得深思。「墓園」純粹用來對比「樂園」,當中未見深層含意,而「墓園」也不能確切反映出「都市化」後的景況。「臉龐已磨損」,是常見描寫,此處不贅。「夢迴我面前,隔著宇宙的遠」,甚佳,「隔著宇宙的遠」,除了指情人外,亦暗指前塵之遙遠。
「那怕沒有特權再復元,那怕是世外情,距離長,纏綿短。
這稻田到盡頭,繼續種植溫暖,蟋蟀於記憶轉圈。」
「沒有特權再復元」要多聽數次才明白,句子意念頗佳的,但要注意聽者短時間內未必能吸收其意思。「世外情」來得突兀,此處也不猜測詞人原意了。「距離長,纏綿短。」也只是很簡單的對比,並不足論。「這稻田到盡頭,繼續種植溫暖」,「盡頭」又如何「繼續」?近年歌詞的矛盾地方俯拾皆是,還望新晉詞人多加留意。而「蟋蟀於記憶轉圈」明顯是強行加上,填補旋律的空缺。
「不折不扣的渴望埋在鐵道,情人怕,遲來半步,
等你等到秋意盡而夏至到。」
「不折不扣」是多餘的拼湊,原本只需「渴望埋在鐵道」。「情人怕,遲來半步」令人費解,首先,主角明明是在等候情人,又怎會知道情人心裏的想法是「怕遲來半步」?此處也未見任何深意,惟有推斷是詞人疏忽。
「春秋似刀,東北風似刀,絕情絕到,可割斷情愫。
山峰太高,天梯不夠高,在原地去等,你回憶終老。」
「東北風似刀」可理解,但春秋又如何似刀?比喻可不能亂用。「絕情絕到,可割斷情愫」,方才還說「情人怕,遲來半步」,現在又說其絕情,自相矛盾。「山峰太高,天梯不夠高」也只是描述那段距離,未見出色。「你回憶終老」明顯病句,懶作批評了。
「明明與你是場,越隔越遠,的距離。
明明我已淡忘,未到下世,又記起。」
「場」乃量詞之錯誤。「明明我已淡忘,未到下世,又記起。」甚平凡的句子,不必深論。
「那怕月缺未捱到月圓,那怕是這段緣,過程長,良辰短。
掛念近,歲月遠,種下的恩怨,割亦不斷,瑟縮於記憶轉圈。
思憶上取暖,圈圈轉圈,思憶下繾綣 。
再見事隔十年再十年,再見後我面容你如何能留戀?
笑臉冷,眼淚暖,種下的恩怨,割亦不斷,雕刻於每一塊磚。」
恩怨,與「樂園」相同,流於概念化。詞人也只能寫出「割亦不斷」這種前人已寫過無數次的句子來解釋「恩怨」二字。「瑟縮於記憶轉圈」亦是明顯的拼湊,突兀而無意義。「圈圈轉圈」,我相信小學生也不會寫出這種句子。「笑臉冷,眼淚暖」本是不錯的對比,但「雕刻於每一塊磚」,磚從何來?是空氣中平空出現一塊塊磚?還是從哪裏種出來?
就這首詞作而論,當中的問題五花八門,矛盾之處比比皆是。我們當然不能以偏概全,單憑一首詞作就認定詞人的水準。但可以肯定的是,這首詞作林若寧沒有傾注太多的心力。本來,詞人要應付眾多「訂單」,偶爾寫出這樣的作品也屬無可厚非。但諸君必須明白,正如黃志華先生所言,歌詞作為流行商品,理應是精英份子參與製作,不然我們也不用對那些填詞人冠以「專業」的美名。專業填詞人,就是可以填寫派台作品的填詞人,和自娛性質不同。而這些填詞人所填寫的每首曲目,在他們眼中也許是理所當然,但實際上也是每個業餘詞人夢寐以求的機會!當業餘詞人字字推敲,努力填好每粒字詞時,專業填詞人有認真看待過手上的「訂單」嗎?我不是要怪責當代填詞人,我明白他們自是有其難處,更應怪責的,是現今的唱片公司,不嘗試發掘新人,只不斷來來去去的「訂單轟炸」數位填詞人。我只希望現在的詞人,儘管現今大部分樂迷都不大留意歌詞,就算有留意,也未必欣賞得深入,對於文意通順、用詞準確的要求也沒以前講究,但留心下筆的每隻字是專業填詞人的基本責任。也許完美是不可能,惟詞人應盡力達至完美,而不是抱持「還可接受」、「過得去」的態度。更甚的是,以上所評的《田園驚夢》,已算是當今樂壇中等偏上的作品。現今的詞人擅於用些似是而非的句子來掩飾詞作不足,簡而言之,就是淺入深出,苛刻言之,就是浪費大眾時間。
惟望現今的專業填詞人,認真點對待自己的詞作,珍惜自己得來不易的機會和地位。當疲憊想搪塞了事的時候,不妨想想,坊間有不少填得不比你差的業餘詞人,欲求一機會而不可得,也許這樣你會更珍惜自己手上的「訂單」。
二零一五年二月十七日