香港新銳導演陳健朗首部劇情長片《手捲煙》，講述世代交會之下，一段舊式香港幫派男性情誼，與另一部香港電影《狂舞派3》獲選為今（2020）年金馬影展雙閉幕片。由演員跨足編劇、導演的陳健朗，以中年華籍英兵遇上年輕南亞移民、兩個非典型「香港人」的時代與世代縮影，提問兩代港人都懸而未決的身分認同問題：「我是誰？」
這部在2020年疫情巨變、抗爭動盪中完成的影片，也將香港當下的時代氛圍載入。「一艘香港製造的船，能夠在冒險中途，駛進台灣這無拘無束的海港，是一件幸福的事。」陳健朗獲悉《手捲煙》一口氣入圍7項金馬獎提名後以此言謝，但想說的，遠遠不只有電影而已。
陳健朗說，由南亞裔演員比平．卡瑪（Bipin Karma）所演出的文尼，則是對青年世代的投射。南亞裔混混文尼在香港生存，兩面不是人──在香港不被認為是本地人，回到印度或尼泊爾，他們也不被承認。「這很像香港年輕一輩人的處境，我們到底是誰？有人覺得是英國人、有人覺得是中國人，或是香港人，其實我自己也搞不清楚。」
承繼香港經典的幫派電影，《手捲煙》暴力場面驚人、手段殘酷。香港惡霸在重慶大廈內霸凌南亞裔居民、黑幫則在密室動刑，動輒斷肢放血，讓人心驚膽跳。銀幕上直面暴力展現，陳健朗揉入對社會的感受，「現在的香港，好多時候不是想法問題，而是誰拳頭比較硬的問題，」影片中暴力與霸凌，是他以類型片思維表現社會現貌，將訊息藏在作品中，「不知道你們有沒有留意到，電影中的香港黑幫多穿白衣，這也是另一個符號。為了對稱他們的顏色，台灣黑幫則穿黑衣，」他提及此處，語氣輕描淡寫。
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