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[/quote]ViuTV奇幻愛情穿越劇《二月廿九》後續討論 (64)
氣象人生
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送俾你
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[/quote]態度正確
背叛衰妹就預左比人binc
無錯
要支持民主國家嘅文化產業
叫will換電話啦
https://loso.wordpress.com/2020/03/16/february-29/
Viu TV 揼本拉隊到北海道扎幌拍攝的穿越愛情劇《二月廿九》只有第9集好看，其餘部分只能套用某位老影評人的常用語：偶有佳句，整體不佳，首四集猶其難捱。整體成績在同一電視台舊作《短暫的婚姻》之下，或許連《綠豆》和《前度》
也比不上。
《二》劇模仿日劇韓劇風格，偏白的調色，柔和得猶如扎幌的飄雪。攝影風格在港劇算是少見，可以給與香港觀眾一些新鮮感，但也難免在觀看時與經典日劇比較，一比之下，很難不有被比下去的感覺。三次回到未來，劇情上也做到懸疑緊湊，基本上在第九集可以做到。這種類型的影視作品，難免要在最後來一個大轉折，此劇也不例外。若扣除一些情節上的犯駁，此劇算是在情節上合格的穿越時空作品。
不過，此劇的母題並不明顯，限制了它從一齣合格的習作，攀登成為一次優秀的示範。此劇的台前幕後是《教束》的班底，而故事中的女主角一再被男主角批評只懂逃避，因此最初難免期望此劇如《教束》一樣，要說一個「踏出安逸，敢於改變」的故事。不知道是女主角演不出這種轉折，還是劇本和對白在此用力不夠，感覺上總是帶不出來。
最後，女主角願意犠牲以改變眾人的命運，卻被男主角硬生生拉回來，結果女主角又再一次成為要靠朋友幫忙的人，回到了原點，這是一個敗筆。
母題不突出，另外的原因可能是編導設下太多副線，模糊了焦點。此劇只有短短十集，既要講三次時空穿越，又要安排兩男一女三角關係，還有女主角的兩位閨蜜的愛情故事和人生抉擇要處理，可能要三十集的空間才能處理，以此劇的篇幅，又怎能不變成一時談談愛情，一時說說父女的隔膜，一時思考人生，一時又要解說穿越時空的科學玄學學說，最後顧此失彼，成為四不像。莎士比亞的《馬克白》探討自我實現的預言，《奧賽羅》則沉思嫉妒的深淵，都只是一個主題。就算是無綫近年的「人生哲理流」戲劇如探討接生娘與劊子手之間迎生與送死矛盾的《刀下留人》(2015)、彰顯人生各種執迷的《迷》(2017)和以無常為綱的《跳躍生命線》(2018)，也都是一個中心主題。太多則顯雜亂。
副線多如果能夠呼應主線的話，是可以令主副線形成互相共鳴的效果，積葵丹美的《Lola》和王家衛的《東邪西毒》都以多條副線的愛情，反映呼應主角的愛情故事。可是，《二》並未能做到這一點。女主角有兩位閨蜜，但只有Fiona捨命產子那一段是呼應故事主軸，另一閨蜜網紅跟熱血記者男友鬧翻一段，則不知道有何效果。與其保留，其實應狠心全部裁掉。第一集也不用花掉半小時平鋪直敍地交待三人關係，可令開場的節奏更緊更明快一點。另外，諸如Ryan的細妹單戀兄長情敵一段，也是多餘。
太多這些節外生枝的情節，只會沖散戲味，倒不如加重女主角父女情更好。
穿越時空的影視作品，如《回到未來》系列電影、周海媚和黎明主演的電視劇《回到未嫁時》和劉鎮偉、周星馳的代表作《西遊記》上下集，都是以改變未來和命運難以逆轉之間的矛盾為綱，《二》劇也脫不出這種套路。雖然它在劇中透過對白，硬生生地加插了平行時空、循環時空、自由選擇等概念，但是最後作解說的，不是這些抛書包般抛出來的科學概念，而是回到神秘神明力量，要犠牲才能改變的等價交換原則，倒過來以玄學解套。如果作為科幻作品看，會頗失望，而最後忽然抛出日本巫女的畫外音，短短幾分鐘內說出原委，事前事後又沒有鋪排，感覺上有些草率，也婉惜編導沒有在最初把握「等價交換」這一主題，作為劇集的母題。
另一可以作母題的是「如何面對人生懊悔的遺憾」，此劇中女主角父親和好友Fiona兩段對此都有筆觸。可惜的是，這一點又再次錯失，劇中最終着墨不多。
劇情方面，其實有一些犯駁之處，例如最後男主角犠牲以換取改變，那麼應該就沒有車禍的發生，至少女主角不應因車禍而入院。可是，鏡頭一轉，卻說女主角因車禍而昏迷一年，當中似乎不合邏輯。
如果從愛情劇看，此劇有些筆觸是不錯的，可算是偶有佳句，但編導似乎還是偏重穿越時空較多一點，那些偶有佳句並未完整成就一篇好篇章。其實，兩男一女三角關係，加上女主角兩位閨蜜的愛情線，還有女學生單戀男主角和女主角父親思念亡妻的情節，對於一齣只有十集的劇集，是否超負荷呢？主角的愛情線是否有必要如無綫的《黃金有罪》和《法証先峰IV》般有無數的三角關係？日劇《僱傭妻子》和韓劇《太陽的後裔》都沒有那麼多線啊。
另外， 女主角甦醒後發覺身邊人的世界已變了樣，於是全世界來個大團圓結局云云。其實，選擇大團圓而非悲劇作結，是全劇最大的敗筆。故事應該以女主角死於車禍，不再逃避自我犠牲，來救回所愛和成就自己不再逃避作結。如此這般，此劇就能昇華如德國導演荷索的吸血鬼電影那樣，成為經典。可惜，大好機會就此錯失。
此劇以女主角領銜，可惜年滿三十的吳海昕經驗尚淺，演技幼嫩，即使有入行日子不淺的徐天佑和質新態勇的劉俊謙伴隨左右，也無法做到帶動整體推進的火車頭。吳肯定不及年紀還比她小幾個月，但已演出經驗豐富，甚至可說是老練成精的龔嘉欣（當然，吳氏在新鮮感和清新氣質方面面是很不同的）
，甚至比遲她一年出生的張曦雯和她的晚輩林凱恩也佔不到太多優勢，可能跟同期選港姐的王卓淇差不多。無論如何，總算是出道了，希望只有右邊側臉漂亮的她有機會有更多磨練，為香港的影視界多添一個選擇。
兩位男主角，在電影圈年資不淺的徐天佑算是稱職的，但不及近年冒起的劉俊謙搶鏡。不過，劉所演的角色，在三位男女主角中是性格描寫最平面的一個。
其實，劇中演得最好的是老戲骨張松枝，可惜只有一場墳前悼亡妻的戲給他發揮。「辰叔」一角由「年輕皮褸哈日型男」變成「白髮醉酒市井阿伯」，當中轉折極大，可惜劇中對此着墨不多。張是運氣不濟的演員，在無綫固然只能演敗家好色的二世祖，即使轉戰王維基的HKTV或現在的Viu TV，也碰不上可供他全面發揮的角色。如果他運氣好一點，可以是另一個廖啟智，而且可溯性更高，不會輸給吳岱融、蔣志光等人。
《二月廿九》是良好的嘗試，香港的電視劇集製作，也應該有競爭，那怕是有限度的競爭，才有進步。一台壟斷，無論政治立場是左是右，無論財力有多大，最終都只會走向固步自封，或自我感覺良好。Viu TV的戲劇創作值得讚揚之處，不是她的製作有多強，而是她堅持走一條與友右不同，屬於自己的路線，屬於自己的風格，當中以《短暫的婚姻》、《綠豆》等都市中產言情小品較為優秀。
Viu TV不是王維基的HKTV，後者仍然如從前麗的/亞視般，企圖以同一經營模式跟電視霸主爭天下，可是王維基請來的台前幕後，都是無綫舊人，因此其劇集的說故事模式，還是如同一塊布料剪出來一樣，《選戰》就如時裝版的《巾幗梟雄》，《導火新聞線》就是記者版的《妙手仁心》。最大的分別，是一眾幕後在沒有自我審查的包袱後，可以盡展自我的政治立場，可惜可能是悶了太久，表達手法近乎以白描，直接用對白講出來，大部分語句更是從社交謀體常見用語中直接抄出來。
Viu TV不與無綫直接競爭，只想調製出自家另具一格的獨特風格。她的作品也不像HKTV般那麼帶有強烈的政治立場。畢竟，能夠獲官方發牌的電視台，其老闆的政治立場骨子裡都差無幾。個別編導只能隱藏在字裡行間或背景黑板，但此次《二月廿九》一劇並沒有這些隱藏訊息，而評論此劇也毋須加入太多政治解讀，以免捉錯用神。
Viu TV 揼本拉隊到北海道扎幌拍攝的穿越愛情劇《二月廿九》只有第9集好看，其餘部分只能套用某位老影評人的常用語：偶有佳句，整體不佳，首四集猶其難捱。整體成績在同一電視台舊作《短暫的婚姻》之下，或許連《綠豆》和《前度》
也比不上。《二》劇模仿日劇韓劇風格，偏白的調色，柔和得猶如扎幌的飄雪。攝影風格在港劇算是少見，可以給與香港觀眾一些新鮮感，但也難免在觀看時與經典日劇比較，一比之下，很難不有被比下去的感覺。三次回到未來，劇情上也做到懸疑緊湊，基本上在第九集可以做到。這種類型的影視作品，難免要在最後來一個大轉折，此劇也不例外。若扣除一些情節上的犯駁，此劇算是在情節上合格的穿越時空作品。
不過，此劇的母題並不明顯，限制了它從一齣合格的習作，攀登成為一次優秀的示範。此劇的台前幕後是《教束》的班底，而故事中的女主角一再被男主角批評只懂逃避，因此最初難免期望此劇如《教束》一樣，要說一個「踏出安逸，敢於改變」的故事。不知道是女主角演不出這種轉折，還是劇本和對白在此用力不夠，感覺上總是帶不出來。
最後，女主角願意犠牲以改變眾人的命運，卻被男主角硬生生拉回來，結果女主角又再一次成為要靠朋友幫忙的人，回到了原點，這是一個敗筆。母題不突出，另外的原因可能是編導設下太多副線，模糊了焦點。此劇只有短短十集，既要講三次時空穿越，又要安排兩男一女三角關係，還有女主角的兩位閨蜜的愛情故事和人生抉擇要處理，可能要三十集的空間才能處理，以此劇的篇幅，又怎能不變成一時談談愛情，一時說說父女的隔膜，一時思考人生，一時又要解說穿越時空的科學玄學學說，最後顧此失彼，成為四不像。莎士比亞的《馬克白》探討自我實現的預言，《奧賽羅》則沉思嫉妒的深淵，都只是一個主題。就算是無綫近年的「人生哲理流」戲劇如探討接生娘與劊子手之間迎生與送死矛盾的《刀下留人》(2015)、彰顯人生各種執迷的《迷》(2017)和以無常為綱的《跳躍生命線》(2018)，也都是一個中心主題。太多則顯雜亂。
副線多如果能夠呼應主線的話，是可以令主副線形成互相共鳴的效果，積葵丹美的《Lola》和王家衛的《東邪西毒》都以多條副線的愛情，反映呼應主角的愛情故事。可是，《二》並未能做到這一點。女主角有兩位閨蜜，但只有Fiona捨命產子那一段是呼應故事主軸，另一閨蜜網紅跟熱血記者男友鬧翻一段，則不知道有何效果。
與其保留，其實應狠心全部裁掉。第一集也不用花掉半小時平鋪直敍地交待三人關係，可令開場的節奏更緊更明快一點。另外，諸如Ryan的細妹單戀兄長情敵一段，也是多餘。太多這些節外生枝的情節，只會沖散戲味，倒不如加重女主角父女情更好。穿越時空的影視作品，如《回到未來》系列電影、周海媚和黎明主演的電視劇《回到未嫁時》和劉鎮偉、周星馳的代表作《西遊記》上下集，都是以改變未來和命運難以逆轉之間的矛盾為綱，《二》劇也脫不出這種套路。雖然它在劇中透過對白，硬生生地加插了平行時空、循環時空、自由選擇等概念，但是最後作解說的，不是這些抛書包般抛出來的科學概念，而是回到神秘神明力量，要犠牲才能改變的等價交換原則，倒過來以玄學解套。如果作為科幻作品看，會頗失望，而最後忽然抛出日本巫女的畫外音，短短幾分鐘內說出原委，事前事後又沒有鋪排，感覺上有些草率，也婉惜編導沒有在最初把握「等價交換」這一主題，作為劇集的母題。
另一可以作母題的是「如何面對人生懊悔的遺憾」，此劇中女主角父親和好友Fiona兩段對此都有筆觸。可惜的是，這一點又再次錯失，劇中最終着墨不多。
劇情方面，其實有一些犯駁之處，例如最後男主角犠牲以換取改變，那麼應該就沒有車禍的發生，至少女主角不應因車禍而入院。可是，鏡頭一轉，卻說女主角因車禍而昏迷一年，當中似乎不合邏輯。
如果從愛情劇看，此劇有些筆觸是不錯的，可算是偶有佳句，但編導似乎還是偏重穿越時空較多一點，那些偶有佳句並未完整成就一篇好篇章。其實，兩男一女三角關係，加上女主角兩位閨蜜的愛情線，還有女學生單戀男主角和女主角父親思念亡妻的情節，對於一齣只有十集的劇集，是否超負荷呢？主角的愛情線是否有必要如無綫的《黃金有罪》和《法証先峰IV》般有無數的三角關係？日劇《僱傭妻子》和韓劇《太陽的後裔》都沒有那麼多線啊。
另外， 女主角甦醒後發覺身邊人的世界已變了樣，於是全世界來個大團圓結局云云。其實，選擇大團圓而非悲劇作結，是全劇最大的敗筆。故事應該以女主角死於車禍，不再逃避自我犠牲，來救回所愛和成就自己不再逃避作結。如此這般，此劇就能昇華如德國導演荷索的吸血鬼電影那樣，成為經典。可惜，大好機會就此錯失。
此劇以女主角領銜，可惜年滿三十的吳海昕經驗尚淺，演技幼嫩，即使有入行日子不淺的徐天佑和質新態勇的劉俊謙伴隨左右，也無法做到帶動整體推進的火車頭。吳肯定不及年紀還比她小幾個月，但已演出經驗豐富，甚至可說是老練成精的龔嘉欣（當然，吳氏在新鮮感和清新氣質方面面是很不同的）
，甚至比遲她一年出生的張曦雯和她的晚輩林凱恩也佔不到太多優勢，可能跟同期選港姐的王卓淇差不多。無論如何，總算是出道了，希望只有右邊側臉漂亮的她有機會有更多磨練，為香港的影視界多添一個選擇。兩位男主角，在電影圈年資不淺的徐天佑算是稱職的，但不及近年冒起的劉俊謙搶鏡。不過，劉所演的角色，在三位男女主角中是性格描寫最平面的一個。
其實，劇中演得最好的是老戲骨張松枝，可惜只有一場墳前悼亡妻的戲給他發揮。「辰叔」一角由「年輕皮褸哈日型男」變成「白髮醉酒市井阿伯」，當中轉折極大，可惜劇中對此着墨不多。張是運氣不濟的演員，在無綫固然只能演敗家好色的二世祖，即使轉戰王維基的HKTV或現在的Viu TV，也碰不上可供他全面發揮的角色。如果他運氣好一點，可以是另一個廖啟智，而且可溯性更高，不會輸給吳岱融、蔣志光等人。
《二月廿九》是良好的嘗試，香港的電視劇集製作，也應該有競爭，那怕是有限度的競爭，才有進步。一台壟斷，無論政治立場是左是右，無論財力有多大，最終都只會走向固步自封，或自我感覺良好。Viu TV的戲劇創作值得讚揚之處，不是她的製作有多強，而是她堅持走一條與友右不同，屬於自己的路線，屬於自己的風格，當中以《短暫的婚姻》、《綠豆》等都市中產言情小品較為優秀。
Viu TV不是王維基的HKTV，後者仍然如從前麗的/亞視般，企圖以同一經營模式跟電視霸主爭天下，可是王維基請來的台前幕後，都是無綫舊人，因此其劇集的說故事模式，還是如同一塊布料剪出來一樣，《選戰》就如時裝版的《巾幗梟雄》，《導火新聞線》就是記者版的《妙手仁心》。最大的分別，是一眾幕後在沒有自我審查的包袱後，可以盡展自我的政治立場，可惜可能是悶了太久，表達手法近乎以白描，直接用對白講出來，大部分語句更是從社交謀體常見用語中直接抄出來。
Viu TV不與無綫直接競爭，只想調製出自家另具一格的獨特風格。她的作品也不像HKTV般那麼帶有強烈的政治立場。畢竟，能夠獲官方發牌的電視台，其老闆的政治立場骨子裡都差無幾。個別編導只能隱藏在字裡行間或背景黑板，但此次《二月廿九》一劇並沒有這些隱藏訊息，而評論此劇也毋須加入太多政治解讀，以免捉錯用神。
兵佑你需要一個mic
聽唔到唱乜
聽唔到唱乜
琴晚五人眾咁啱傾開
結論：尊重部拍過mv嘅電話
結論：尊重部拍過mv嘅電話
有live?
佢ig條片
個琴
都係白色
尊重返唔該
雖然咩都聽唔到 但好型
都話ryan先係同yeesa最襯嗰個㗎啦
https://www.instagram.com/tv/B_CKFEclzKy/?igshid=qijzubcvyn2j
Ryan苦練緊一路整玉子燒路自彈自唱
但可唔可以唔好離家出走到咁遠
Yeesa個衰妹就快去搵作家余家聰㗎啦
批評到咁
見到標題有啲反感
不過入面佢好仔細批評每個位 咁可能喺編劇同導演嚟講, 都有益既(?)
我覺得佢無視咗劇組面對幾大限制
, not to mention刀演有時係為咗尊重演員而加戲份呢啲原因。
同埋唔鍾意佢懶係睇好多戲咁, 將一樣野, 同啲經典比較, 有時又將另一樣野, 同大台啲劇比較
足球評術員都係將個球員同佢過去表現, 或者同級數既人既表現作出比較啫, 下下攞我腳法同美斯比, 一陣又話我速度唔夠保特, 身手唔夠林源三好, 點玩呀
但我重申, 雖然作為觀眾睇到呢篇野有少少反感, 但係對編劇同刀演咁高要求既人, 可能有參考價值。裡面講既好多劇同戲我都未必睇過, 所以唔致予太多評論。
睇完呢篇野另一個感想係, 想見下呢位作者, 寫呢篇野條友咁勁, 一定要認識下
見到標題有啲反感
不過入面佢好仔細批評每個位 咁可能喺編劇同導演嚟講, 都有益既(?)
我覺得佢無視咗劇組面對幾大限制
, not to mention刀演有時係為咗尊重演員而加戲份呢啲原因。同埋唔鍾意佢懶係睇好多戲咁, 將一樣野, 同啲經典比較, 有時又將另一樣野, 同大台啲劇比較
足球評術員都係將個球員同佢過去表現, 或者同級數既人既表現作出比較啫, 下下攞我腳法同美斯比, 一陣又話我速度唔夠保特, 身手唔夠林源三好, 點玩呀
但我重申, 雖然作為觀眾睇到呢篇野有少少反感, 但係對編劇同刀演咁高要求既人, 可能有參考價值。裡面講既好多劇同戲我都未必睇過, 所以唔致予太多評論。
睇完呢篇野另一個感想係, 想見下呢位作者, 寫呢篇野條友咁勁, 一定要認識下
咩都要白色
Shit 佢地又加咗密
唔知will有冇睇郊遊遊