連登港產片規條5: 主角邊個嚟？唔睇(31) 新片：一路瞳行/馮志強凶間/飯戲/天幕/山旮旯/阿媽
冇咩嘢好做
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窄路微塵
你唔係鏡粉咪唔吸引
綠路？
agger
但睇過trailer
個期待值跌唔少
但睇過trailer
個期待值跌唔少
btw
D+上咗赤道
D+上咗赤道
唔關事，謝君豪都吸引我，但部戲無論預告定簡介都家嘈屋閉feel，咁真係唔啱我睇
呀媽同辣都有意欲入場
呢套真係一般
可能近排太多溫情小品
呢套真係一般
可能近排太多溫情小品
估唔到係微言居多
【焦點短評 |《#飯戲攻心》】
曾肇弘
一直很懷疑今時今日香港尚有多少家庭，每晚能夠準時兼且齊人開飯，但本地的影視作品還是樂此不疲以此為題。《飯戲攻心》戲如其名，透過數頓家庭晚飯，帶出三兄弟之間種種親情與愛情衝突，不過一如陳詠燊的前作《逆流大叔》（2018），劇情還是集中在中佬放不下的心結。在劇場化的風格下，影片的嬉笑怒罵幾乎都依賴劇本功力，當中既有啜核妙筆，但亦不乏「大台」劇集式的尷尬對白，幸好部分演員魅力搭夠。事實上，選角（從「子華神」到「女神」林明禎）、美術（充滿本土情懷的道具）到音樂（〈還是覺得你最好〉）等各方面，導演都深知如何討好觀眾歡心，故票房大賣並非意外。
何阿嵐
用心良苦花了30分鐘，只為建立三組人存在同一空間的合理性，同枱食飯，三兄弟共住，如今是超乎「現實」的。經歷過2019年後，顯得戲中的過時保守與不合時宜，不只對家庭的執念，高舉長兄為父等，也有時常出現的1990年代物件、《老友記》影碟、張學友的《還是覺得你最好》，任你林明禎是KOL，還是陳湛文是電競選手，也只是裝扮出一份當下感。保守也在於對女性的描寫，顯現林明禎的青春與爽朗成為一眾香港男性導演的救火隊，不，是神仙角色，她是完美和不可能的化身，下凡來指點迷津，懂得何時退場成人之美。但是，明明港女也動人可愛呀，何解要她們都做丑角呢。
以《家和萬事驚》（2019）為例，一部來至1990年劇場改編而成的家庭劇，在「舞台」和「現實」之間來回穿梭，現實的廣告牌燈光投射到舞台，最後卻以舞台上的殺戮來保住虛幻的一家人。也有《狂舞派3》（2021）中的觀塘化身龍城，一方面不合時宜地回應仕紳化香港，劇中人最終夾手夾腳打爛佈景板，以及在空曠的城市空間前跳舞，是現實推倒虛構前的微小反抗。
但《飯戲攻心》的空間呢，就像沒有理會銀幕外世界的舞台一樣，正如戲中大哥一再強調要守住家產，觀塘的變化和3至4年前不一樣，工廈單位是一個幻像而已，風景裏沒有老城新城變化，沒有生活，冰冷甲級高樓大廈，只為作空鏡的陪襯。說是舞台，戲中又不具備舞台本身應有的簡約和功能，沒有私人空間，沒有記憶和情感，只有導演意圖設計的gag，雖然好不好笑是這部電影思考的一大前提。
查柏朗
全賴六大演員的喜劇節奏調控去推進的《飯戲攻心》，單場笑位的設計幾可跟家傳戶曉的《家有囍事》（1992）相比，還在美術佈置及配樂選曲上，表現更高級的包裝格局（有與影片格調不合之嫌）。反而劇情發展、人物刻劃的完整性有所不及，致使其回應香港現況的意圖，僅淪為金句式台詞，喻意明顯但扣連薄弱。王菀之繼《金雞SSS》（2014）後再承接吳君如的代表角色，當代「程大嫂」不再啞忍，懂得爭吵，但仍是擔當為家庭犠牲的崗位。電影首尾呼應她的出走與折返，卻欠缺掀起張力高潮的說服力，或許就是少了周星馳無厘頭唱歌的關鍵一環。林明禎以外來闖入者的身份，鼓勵大哥認清真愛而挑起兄弟之爭，又帶動三弟女友醒覺自主，搖動早已鬆散的家庭結構。先破壞再「走出去」的瀟灑姿態，成就其從影最突破演出，輕鬆奪去全片焦點。
#焦點短評 | 每周評論近期上映電影
【焦點短評 |《#飯戲攻心》】
曾肇弘
一直很懷疑今時今日香港尚有多少家庭，每晚能夠準時兼且齊人開飯，但本地的影視作品還是樂此不疲以此為題。《飯戲攻心》戲如其名，透過數頓家庭晚飯，帶出三兄弟之間種種親情與愛情衝突，不過一如陳詠燊的前作《逆流大叔》（2018），劇情還是集中在中佬放不下的心結。在劇場化的風格下，影片的嬉笑怒罵幾乎都依賴劇本功力，當中既有啜核妙筆，但亦不乏「大台」劇集式的尷尬對白，幸好部分演員魅力搭夠。事實上，選角（從「子華神」到「女神」林明禎）、美術（充滿本土情懷的道具）到音樂（〈還是覺得你最好〉）等各方面，導演都深知如何討好觀眾歡心，故票房大賣並非意外。
何阿嵐
用心良苦花了30分鐘，只為建立三組人存在同一空間的合理性，同枱食飯，三兄弟共住，如今是超乎「現實」的。經歷過2019年後，顯得戲中的過時保守與不合時宜，不只對家庭的執念，高舉長兄為父等，也有時常出現的1990年代物件、《老友記》影碟、張學友的《還是覺得你最好》，任你林明禎是KOL，還是陳湛文是電競選手，也只是裝扮出一份當下感。保守也在於對女性的描寫，顯現林明禎的青春與爽朗成為一眾香港男性導演的救火隊，不，是神仙角色，她是完美和不可能的化身，下凡來指點迷津，懂得何時退場成人之美。但是，明明港女也動人可愛呀，何解要她們都做丑角呢。
以《家和萬事驚》（2019）為例，一部來至1990年劇場改編而成的家庭劇，在「舞台」和「現實」之間來回穿梭，現實的廣告牌燈光投射到舞台，最後卻以舞台上的殺戮來保住虛幻的一家人。也有《狂舞派3》（2021）中的觀塘化身龍城，一方面不合時宜地回應仕紳化香港，劇中人最終夾手夾腳打爛佈景板，以及在空曠的城市空間前跳舞，是現實推倒虛構前的微小反抗。
但《飯戲攻心》的空間呢，就像沒有理會銀幕外世界的舞台一樣，正如戲中大哥一再強調要守住家產，觀塘的變化和3至4年前不一樣，工廈單位是一個幻像而已，風景裏沒有老城新城變化，沒有生活，冰冷甲級高樓大廈，只為作空鏡的陪襯。說是舞台，戲中又不具備舞台本身應有的簡約和功能，沒有私人空間，沒有記憶和情感，只有導演意圖設計的gag，雖然好不好笑是這部電影思考的一大前提。
查柏朗
全賴六大演員的喜劇節奏調控去推進的《飯戲攻心》，單場笑位的設計幾可跟家傳戶曉的《家有囍事》（1992）相比，還在美術佈置及配樂選曲上，表現更高級的包裝格局（有與影片格調不合之嫌）。反而劇情發展、人物刻劃的完整性有所不及，致使其回應香港現況的意圖，僅淪為金句式台詞，喻意明顯但扣連薄弱。王菀之繼《金雞SSS》（2014）後再承接吳君如的代表角色，當代「程大嫂」不再啞忍，懂得爭吵，但仍是擔當為家庭犠牲的崗位。電影首尾呼應她的出走與折返，卻欠缺掀起張力高潮的說服力，或許就是少了周星馳無厘頭唱歌的關鍵一環。林明禎以外來闖入者的身份，鼓勵大哥認清真愛而挑起兄弟之爭，又帶動三弟女友醒覺自主，搖動早已鬆散的家庭結構。先破壞再「走出去」的瀟灑姿態，成就其從影最突破演出，輕鬆奪去全片焦點。
#焦點短評 | 每周評論近期上映電影
通常觀眾鐘意嘅專業人士都唔會鐘意，算啦
係意料之外地好少負評
呢樣真係估唔到
呢樣真係估唔到
始終賀歲片好大制肘 要大團圓結局 要啱晒老中青觀眾
影評人就鍾意創新突破 反傳統嘅家庭觀念
影評人就鍾意創新突破 反傳統嘅家庭觀念
關於一九後嗰啲實在太直白畫出腸
啲寫手都懶得理
雖然公海樂在其中
啲寫手都懶得理
雖然公海樂在其中當年逆流都係插居多
-冇新意炒冷飯
-傘後負能量太重
-龍舟掛羊頭
推薦電影無雙都包尾入榜唔理佢
-冇新意炒冷飯
-傘後負能量太重
-龍舟掛羊頭
推薦電影無雙都包尾入榜唔理佢
吓？！逆流好睇喎，點都未去到好差啩
無雙就算撚數罷啦，集外語電影之大成
無雙就算撚數罷啦，集外語電影之大成
呢句真
到底係觀眾太難捉摸定班專業人士獨醒
到底係觀眾太難捉摸定班專業人士獨醒
獨醒撚
鏡粉比次機會，唔好搞死個server
上屆玩咗2hr死ser
影評人係做呢d
