"幸福是一種需要後天學習的能力,我沒有學習幸福的能力。大多數韓國人都沒有這種能力。根據調查表明,韓國在經合組織成員國中擁有的痛苦指數是最高的。西方人對「幸福」這個詞都很熟悉,比如說他們經常會問對方「你幸福嗎?」即使兩人剛剛一起吃完一頓晚飯,然而對於我們來說,幸福是我們無法輕易抓住的東西。
有些影片能給觀眾帶來的影響,只能如湖面上的微瀾那麼渺小,它會讓觀眾懷著輕鬆心情想「啊!他們從此快快樂樂生活在了一起。太棒了!」然後走出電影院,重新投入各自的人生中去。但我的電影不是這樣子。從個人感情上,結局是開放的(Opening Ending),我想讓觀眾自己去想,自己去感覺會怎樣的。我想說明,生活有時就是這樣,你不能準確地說怎樣才是快樂,怎樣是很不快樂。作為人類,在生活之中,不僅只有幸福而已。
生活本來就是有些殘酷的。我作品中的主人公都很痛苦,經歷過一些很慘的事情,但我拍電影不是為了故意渲染這種殘酷,而是想要尋找一種「美」,而這種「美」,或者「陽光」,是需要一個反差的。就像我們有黑暗,才有光明;有醜陋,才有美麗。這些東西都不會獨立存在,需要反差才有美感。你也許會認為,我是在展現苦痛、殘酷的人生,其實,我是在通過這種殘酷的表現,來凸顯人生的希望。"
李滄東
Credit: 銀幕聚焦燈
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影人資料
李滄東,《密陽》、《薄荷糖》、《綠洲》、《燃燒》韓國導演。2007年的《密陽》則把全度妍送上了康城影后的寶座。
李滄東稱從前自己是個作家,從沒想過與電影有何關聯,直到看了侯孝賢的《風櫃來的人》,受到極大衝擊,驚覺“這個導演怎麼可能知道我的秘密”,自此才開始接觸電影。顯然,侯孝賢是他最喜歡的亞洲電影導演。關於《薄荷糖》,李滄東說他想提醒年輕人思考“時間意味著什麼”。他說特別痴迷《薄荷糖》的觀眾都是好人,也許他們希望保持一些脆弱的夢想而不是粉碎它。而對他來說那些東西早就破滅了——大概是因為他們才20多歲,而自己比他們老多了。
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